评论：《小家大事》震憾人心的情感碰撞

　　电视剧作为一种通俗艺术，作为人们休闲娱乐、排遣感情的对象，除了要有一个新颖精彩的故事创意之外，是否能够“煸情”也是非常重要的。只有好的创意而不善于“煸情”，就像只有骨头没有血肉一样，往往是味同嚼、空洞苍白，不可能真正吸引观众的眼球。所谓“煸情”，其本意应当是戏剧故事、生活细节、人物的思想感情与观众的情绪释放产生强烈的共鸣，进而吸引观众迅速将自己融会到剧情中去，与剧中故事的发展和人物的命运息息相通。“煸情”的内容可以是日常生活中的情感诉求，也可以是观众的理想和梦想。在电视剧中，故事情节可以虚构甚至可以有超越现实生活的想象夸张，但“煸情”却必须真实、自然、符合情理，不能过度煸或是煸得矫揉造作，否则就会给人以虚假、图解或故意作秀的感觉，无法达到情感共鸣的效果。观众可以容忍故事情节上的“假”，甚至可以容忍故事中的“硬伤”，但是不能接受虚假的“煸情”。由此看来，《小家大事》的“煸情”还是相当成功的，它在精心设置的人生境遇和戏剧冲突中，扣动了普通人最关心的生存、命运与情感之弦，以特有艺术感染力而达到震撼人心的效果。

　　《小家大事》不仅各种事件和冲突是相当密集的，令人目不暇接，它的“煸情点”也是比比皆是，一情未了一波又起。宋望富与罗应娟的“黄昏恋”虽然没有年轻人的情调缠绵，却也悲怆婉转、如泣如诉、发自肺腑。望富与前妻因为身份、性格、文化的不同而离异，而内向、坚忍、深情的罗应娟才是他能够碰撞出火花的真爱，尽管这种爱开始还不被儿女理解甚至被严重误解。随着一系列家庭矛盾的出现和家庭厄运的降临，这个特殊的再婚之家几乎陷入绝境，接着又是被迫离婚，但望富与应娟之间的感情不但没有受到影响，反倒更加心心相印无法分离，爱的渴望愈燃愈烈。他们一方面为了工作、生存而艰苦奋斗，拼命地为家庭经济的好转而出力，另一方面又极其艰难地与儿女们沟通感情，努力为他们造福，取得他们的理解与支持，以便重建破碎的家庭。望富与应娟既不能没有感情的互相支撑交融，也万万不能失去对儿女们的爱，即使盈盈和大器暂时对他们采取不理解和敌视的态度，他们也不可能丧失这种高尚无私的爱。望富和应娟的爱是来自民间的优良传统，也是曲折、执著、摧人泪下的。也正是由于家庭内部的冲突和坎坷命运，这种爱才更显得实实在在，看得见摸得着。

　　朱大器与母亲罗应娟的母子感情更是令人一咏三叹，直逼心灵深处。罗应娟丧夫后含辛茹苦将大器拉扯大，当大器意外得知应娟并非自己生母时，他不仅没的怪罪母亲隐瞒真情，反倒对母亲更加深爱一层。大器决不允许母亲再婚后在宋家受任何委屈，为此他与宋盈盈闹得势不两立。但是为了母亲的幸福安心，他又可以向盈盈作出重大妥协，他可以不要自己的房子，可以为母亲付出一切。大器是一个特别内向、敏感、执拗和把感情看作自己的生命的孩子，所以他特别容不得往感情里有任何掺假。当他被舅舅抵挑拨，误认为自己的生父母是因为罗应娟夫妇的罪过而死，应娟抚养他长大只不过是为赎罪之后，他才冒失地怒斥了最善良无私的母亲应娟，宣布脱离母子关系而离家出走。由于大器的个性使然，由于他特别地重情和追求真相，所以他重新回归到母亲身边认错才经历了一个漫长艰难的过程，他一点点地克服自己的局限，一点点地确认了二十年来母亲对自己的真情，重新建立起对的母亲挚爱，这个过程令人心痛流泪。最后的事实证明母亲没有错，还是儿子大器错了，可是大器这个大男孩子的形象还是那样可爱、可信、可敬，他那金子般诚实的求真行动令人震撼。

　　类似这种贴切真实的亲人间的情感碰撞，在《小家大事》中还可以看到许多。比如盈盈与大器经过互相敌视激烈冲突之后，被亲情的力量所感化，终于在患难中建立起纯洁美好的兄妹友情。再如盈盈落难之际，她再婚的亲妈陈惠英和继母罗应娟，虽然各有各的难处，却都同样表现出对盈盈血浓于水的亲子之情。这种亲情尽管是有遗憾的，或是不能亲顾女儿，或是非亲生而遭到排斥，但对对于爱和亲情的强烈渴望，终于还是战胜了人生的重重障碍。