评论：《小家大事》努力突破平民剧创作局限

　　目前国内热播的平民电视剧数量不少，总的发展趋势健康向上而且达到了较好的艺术感染力，既有良好的社会效益又有较高的市场回报。但是随着此类电视剧播出数量的增多，其在艺术表达和艺术制作中暴露出来的问题出不容忽视。一是只注重故事而人物形象塑造薄弱，有的人物形象简单苍白，有的性格发展不合理，有的只是单纯地为热闹的故事或喙头服务；二是戏剧情景和戏剧结构的设置发展不够严谨、科学、完整，故事情节的发展不合情理乃至于流于生硬，时常出现“漏洞”和“硬伤”，使本来好好的一部戏让观众大跌眼镜；三是为了延长集数而往故事里“注水”，把本来应该很精彩的故事搞得拖拖沓沓，难免让观众产生审美疲劳，从而减弱了应有的艺术感染力；四是制作粗糙，不注重生活细节的开掘和人物对话的质量。如此还可以举出许多。

　　针对这些现象，《小家大事》的主创人员首先从人物塑造和故事情节的设置上下功夫，力求打造出内容厚实、过硬扎实、有健康活跃的审美娱乐趣味的剧本。在人物塑造上，男主角宋望富是一个粗中有细，暴躁中有柔软之心的性情中人，他喜爱厨艺和京剧，特别重情，失去的感情的另一半就六神无主。他是为了低层的生存保障而奋力挣扎的小人物，但又自尊心很强，决不趋炎附势，性格中刚烈与脆弱并存。女主角罗应娟是一个内向、善良、特别能够忍辱负重的母亲，一生最看重的是亲情和感情，其中也蕴含着很深的自尊心。但她也并非很完美纯洁的女人，她与宋望结婚也有生活上的考虑，她对生活变故的处理往往都是为了儿子大器，这种对儿子的爱也是可以理解的。另外盈盈是相当任性的女孩子，她首先表现出以自我为中心、不容于人的个性，同时又急于出名、盲目自信，有虚荣浅显的一面，但是随着剧情的发展，观众又会发现她身上有感情专一、心底善良等很可爱的一面。大器同样是一个个性鲜明的年轻人，一方面倔强暴躁、容易走极端和丧失理智，但他同时有很好的人格，他虽然怨恨、错怪和伤害了母亲罗应娟，实际上这都是因为与母亲有很深的感情的缘故，他愿意为了母亲的幸福而付出自己的一切。

　　在故事情节的安排、发展上，《小家大事》从紧张、紧凑、曲折、厚重、逼真、悬念、感人、震撼等几个方面下手，使整个剧作与同类作品相比具备了鲜明的优势：一、剧情紧张曲折，悬念丛生，峰回路转；二、大小故事紧锣密鼓，大戏不断，小戏连贯，避免延宕，使每一集都有大小高潮，都有扎实的“干货”；三、以深厚的平民生活为基础，注重真实的生活细节和平民语言的运用；四、注重重点戏的开掘和情绪的渲染，使变幻莫测的剧情具有震憾人心的效果；五、适当加入喜剧夸张元素，使剧情进展和人物性格更加富有变化、引人瞩目。

　　与此同时，剧情的发展变化、意外事件的不断涌现，又要符合现实生活的真实性，符合故事情节的逻辑性，符合人物本性和思想性格发展的规律。比如宋望富和罗应娟的再婚、离婚、复婚的悲喜起落，全家人做生意、找工作中接连不断出现的各种意外事件，望富的前妻陈惠英和大器舅舅怀着不同心态突然杀进宋家事务的纠纷，盈盈与大器关系的誓不两立、忽冷忽热、反复无常，乃至于宋家的一切大小事端、人物的行为歧途、迷失误解，看起来反差强烈、扑朔迷离甚至令人应接不暇，但实际上都有其内在的原因，偶然、意外的发生都有其生活和人物性格发展的必然。像宋、罗二人的离婚，是由家庭境况的转化尤其是盈盈和大器和情绪状态使然。大器无论是牺牲自己报答母亲还离家出走，还是怨恨和报复母亲，都是由他在特定成长环境下形成的思想性格所决定的。非常任性自我、排斥他人的盈盈最终能够与大器亲和，也是出于内心原有的善良以及对父亲的感情。应该说，剧情的精彩耐看与生活、人物的本色表现是一部好的剧作的双翼，二者是同等重要的，而且要在表现的过程中达到和谐与平衡。