而除此之外，我们很久不见城市。

　　《北京等待》中，城市被割裂成三部分：景点，夜店，街道。其中，夜店室内戏强调了复杂的人际关系，勾勒了一群外国人集会式的小圈子。这个基础成为了对于战争的交流平台。代表了导演一部分的观点诉求。不过由于流于表面的原因，显得台词的衔接上较为生硬。而除去文戏，一些歌舞表演场面都显得较“平”。尤其在一场抗议战争行为的打闹戏份里，剪辑技术显然有些吃力。这类室内的光影效果处理，可以参考《借刀杀人》中合着强劲节拍的片段，或者是《伤城》的嬉闹效果加蒙太奇处理，显然后两者的特立独行都要更好。

　　而景点部分，显然成为了片中的重点，不论是香山的旖旎，还是长城的壮丽，抑或北海的悠闲，天坛的肃穆。摄影和配乐都没有瑕疵，但细究一下其中的人物行为，这些美景就各有千秋了。长城这一次在片中担负了承载思想论辩的功用。很多影视作品都在长城上做过文章，但如这般给出一个长段对白，探讨问题却不显得过分拔高的处理倒很少见。而天坛的等待则是一个问题，中间段落的插叙完全削弱了现实感，使得天坛仿佛可有可无。不过，以上的景点比起香山与十三陵，倒也值得庆幸，后两者，在胡婷婷扮演的南希与上司等待时显得索然无味。这个段落本可以在南希与高层，和朱迪与乔治的两线人物之间切换，达到意想不到的喜剧效果的。但眼下却意外的放弃了，显得过分的平庸。

　　最后便是街路，故事的开篇便是北京的夜景。尽管我们熟悉的道路一一出现，但是给人留下深刻印象的依旧是朱迪与乔治开着红色的甲壳虫(听歌)穿行不止的画面。这一段落还有一段追车戏上演。小车成为焦点，远的可以参考《谍影重重1》里，伯恩的minicooper穿梭巴黎的大街小巷，近的可以见到《保持通话》的阿邦之小绿车飞奔香港满城。不过这一次的红色之旅有趣就在于，它和《十七岁的单车()》一般穿梭的是我们在影像中熟悉在现实中少见的胡同。这个段落里出现的观光三轮车，加之那熟悉的墙垣都很好玩。不过，唯一遗憾的是，《碟中谍3》的上海街头都会出现莫名其妙的群众，为何这个片子里的隔离感如此之强无人旁观？但非典一段，那几乎少人行的城市街头，零星出现的戴着口罩的行人虽然唐突却也醒目。这与阿汤哥在《香草的天空》里，穿过那个被“清场”数分钟的纽约时代广场一样的令人震撼，有着那种被放大的强烈孤寂感和不真实感，有着异曲同工之妙。