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出乎我的意料,《高兴》这部片子居然可以归类为我概念中的音乐电影了,于是只好拿06年我最喜欢的《如果·爱》来命名影评了。在看这部片子之前我没有想到它的音乐元素这么浓厚,我喜欢音乐电影的乐感就像喜欢话剧的真人色彩、表情秀一样,特别着迷。音乐剧《猫》我是极爱的,那种夸张的表现方式在我的认知中是把艺术感达到极致的必须方式。所以《高兴》让我很意外,这个意外是惊喜!没成想,阿甘导演居然把一部草根戏拍成了阔别电影市场两年的音乐电影,而且看似是小成本制作,非常成功了。
《高兴》贾平凹的原著我特意不看,因为电影的表现定是与小说所表达的东西是不一样的,也许这部电影让你很高兴,但是看了这部小说,你未必能高兴得起来。在我的概念中,小说似乎只有是悲剧才能深刻,所以《高兴》的喜剧效果显然不适合。所以单单的从电影来评价电影,我就觉得简单多了。虽命名与《如果·爱》有关,但 我不比较两部片子,定位不同,面对的市场不同,演员阵容不同,无从比较。只从音乐上来讲,《高兴》稍欠单薄。
《高兴》是在我生活了两年多的西安拍的,当钟楼东西大街羊肉泡馍真正的被艺术放大到电影上的时候,我觉得艺术还真是来源于生活,艺术一直来源于生活,只是《高兴》来源于我生活中的生活,于是我坐在大屏幕前,看到我所熟悉的场景再现的时候,有几秒中觉得自己是剧中人了,这种身临其境,这种亲切感,让我有些不知所措了。
《高兴》让我很高兴,真的很高兴。一些场景的错位表现,一些人物不同性格的瞬间转变,都让人捧腹。如果《武林外传》里的佟掌柜让中国人知道了陕西话也能性感,那么《高兴》就让中国人知道了陕西话也能搞笑。再加上陕西话的hiphop音乐舞蹈,一群草根群众的友情表演,不想笑都不成。
郭涛演的刘高兴是个拾破烂的,而且极自尊极能干,因为有人叫他拾破烂的就不做那个人的生意。我昨晚上回家思考了一下,如果你家院子门口有个人穿着70年代的衣服,骑着哪儿都响就铃不响的三轮车,车上再挂一个回收的牌子,你脑子里能想到最有礼貌的对这个人的称呼是什么?我至少想了三分钟,总算想到了,叫收东西的比较合适,各位觉得的呢?要是喊西安人对什么人都喊的师傅估计一巷子人都会回头看你。
看了片子的后遗症,估计就是拿周围的男人和刘高兴比,以后女人们鞭策男人又多了一句“你还不如人家刘高兴一拾破烂的呢”,应该会盛行一段时间吧。比较的结果就是,周围的男人都不是男人了,刘高兴太有种了,这种男人要是嫁了一点都不吃亏。我在看片的时候一方面大笑不已,一方面就暗暗担心,担心那个叫孟夷纯的女人把这个好男人给骗了。还好没有,还好好人有好报这话是对的。演到孟夷纯说“我是按摩小姐,只能用手艺回报你”的时候,我以为这段感情就结束了,我以为刘高兴该收手踏踏实实的做他的破烂王了。没成想,这刘高兴还真是一痴情的主儿,奉行着生命不息追爱不止的原则,锲尔不舍的继续关心着孟夷纯,还用颇浪漫的飞机挂钱的方式送钱……我真怕他上当呢,但又一个意外,孟夷纯就是喜欢上刘高兴了,坐在他三轮车的后座上,又唯美,又开心,音乐配着,我感觉那幸福就在那三轮车的车轮上,转呀转呀,转呀转呀,就到家了……后面的一些波折只是验证刘高兴对爱情的决心罢了,结果是好的,过程就无所谓了。好像说错了,刘高兴绝对享受的是过程,结果对他还真是个意外。
片中刘高兴不只对爱情坚贞不二,对朋友亦是两肋插刀。我相信片子中五富说“哥我要是个女人就让你糟蹋”这句话是他的肺腑之言,五富这演员演的真不错,郭涛演的是到位,但五富演的是出彩。虽然最后复活那一段有点让人奇怪,却又觉得在意料之中,这么一部喜剧大片,不会让这么一个负责专门搞笑的角色最后死掉了么。
田原演孟夷纯,所谓的女主角,其实都是小人物奋斗史里必不可缺的爱情篇,演的不错,模仿花样年华里张曼玉穿着旗袍提着饭盒的动作还是挺神似的。眼睛有内容,演什么像什么。
黄渤这个角色存在的主要原因,就是和刘高兴形成对比,一样的没文化没地位,但刘高兴积极向上,追求爱情,追求生活,一直在努力奋斗,而黄渤则坑蒙拐骗,样样精通,最后刘高兴西装革履的拿着鲜艳的黄菊花在看守所外面等着孟夷纯出来的时候,黄渤却还在装瞎子唱二胡骗钱……同一种人,不同的命运,真的在于奋斗。
女人呢?肯定不只孟夷纯一个么,还有苗圃,演了半部戏了才登场,就算是配角,那也是流光溢彩,戏份不多,而且也是负责搞笑的,生活在城市底层的女人,生活也是激情四射的,各有各的开心。
这部片子起于小人物,归于小人物。小人物的奋斗史,小人物的爱情,小人物的朋友,还有小人物造飞机的理想……让观众看着即亲切又遥远,大团圆的喜剧是迎合圣诞元旦新年的快乐需求吧。阿甘导演的搞笑方式不是周星星的无厘头式,周星星的无厘头式再搞笑也总觉得让人心酸,阿甘导演是把纯生活的东西用错位的喜剧镜头表达出来,任何没有表演经验的人都可以在现实生活在找到原型并无意间就模仿了,真正的草根生活音乐艺术片。
总而言之,《高兴》让我很高兴。(文/狼外婆)
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