四大美人在所有人的脑海中都是见仁见智的，我们对佳人的定位就是一个字：美。其他的词句说的太多都是枉然，用这么一个极其抽象的字眼来概括四大美人已经是共识了。当《绝代佳人》用一部舞剧来串烧四位美女的故事，注意，我觉得这仍然是串烧，绝对做到了好看又悦目，可离史诗的距离还不小。

　　整个舞剧通篇是美的，从服装到布景，无不透出华丽丽的味道，而整个舞剧灵光乍现的片段和舞台设计确实不少。尤其是不少人喜欢的沙画形式来体现四位佳人间的转换，人们对有创意的东西那是由衷的喜欢，还有西施段落使用背影的投射来展示千军万马的战争场面，虽然有偷师张艺谋版本《大红灯笼高高挂》的嫌疑，但是用的恰如其分，而且迎来了当晚最热烈的掌声。可并不是讲述历史人物就可以冠上史诗的大名，国内的不少戏剧都喜欢杂糅最灿烂的东西，但是出来的不一定如预期的出色。

　　杨贵妃段落出彩的设计最多，但是人物刻画却异常单薄，比如大段白绫的从天而降来体现杨贵妃自缢，水墨画的背景来体现唐明皇悲凉的心境，都看得出编者的用心。但是却将安禄山如此重要的人物刻画的肤浅而又单薄，活似个跳梁小丑和色情狂，这其中也许有时间篇幅的限制，也许舞蹈艺术就是如此表现，好处就是离通俗走进一步，大家都能看得懂。

　　王昭君的段落选用了一个非常好的切入点，四大美人统共一人也就分到了不到半个小时，总不能期望从生演到死，这段索性直接选取昭君少年与暮年的截面，人物只有她一人，剩余的都是与其相伴的羊群，舞蹈从欢快的少女到迟暮的老人，很快就表现出了她远嫁异域心境。

　　在我心中，西施当是四大美女之首，可惜关于杨贵妃的艺术作品太多，生生的把西施压了一头，即使貂蝉都比西施来的名头响了。关于西施与范蠡的故事有太多版本，其中充满了不少的浪漫片段，江南女子浣纱水畔，想想都是骨头酥一下。四大美女都可说是政治的附属品，通俗的说都充当了把祸水的角色，所以美不美不再首，祸的够不够、牺牲大不大才是他们殊途同归之处。

　　西施当是继妲己和褒姒之后的最大祸水，也是卧薪尝胆之后委身夫差，一洗亡国只恨，可是不少的版本都是传说她与范蠡泛舟离去，算是有了好归宿，何况范先生最终成了一代大贾，西小姐也为孜孜不倦期待嫁入富豪门的女人们开了个好头。当然也有版本说西施最终被勾践(blog)夫人刺死，凄清的比较有震撼力。

　　舞剧中西施的段落非常美丽，第一，西施的演员够娇小，看着就惹人怜爱；第二，她和范蠡的舞蹈段落太美了，这一段基本上还是采取最富戏剧性的情节，范蠡当是在西施江边浣纱时不期而遇，一见钟情，然后二人的舞蹈感情细腻，一块纱被两人演绎的颇具神采，而两人身体上的接触少得可怜，颇有些发乎情、止乎礼的意思。可惜后面的情节发展快马加鞭，夫差的莺歌燕舞与勾践的卧薪尝胆同时哗啦啦的展开，在人们目不暇接之时，三千越兵就开始了吞吴之路，摧枯拉朽间可惜了一个好素材生生的被搞成了压缩饼干。

　　我们心中的四大美女都太美，美的我们容忍不下一些小瑕疵，就像西施手中的那块儿绿纱，说什么我都觉得西施浣纱还当是白色的好。（夜会/文）