张京徽

　　对我来说，自从很多年前谭咏麟(听歌)上过春晚()之后，每年的春晚都变得大同小异。2009年的，我本不打算看了，可从年三十下午4点开始，一个搞编剧的朋友就不停地骚扰我，喝令我打开电视机，结果从下午4点守到晚上10点，终于等出了结果。这个结果和我想的有点出入，并非是我的这个朋友站在屏幕上给我拜年，而是他编的一个小品通过了层层审查，出现在了春晚的舞台上。怀着冲动的心情看完了这个小品，我鼓励他：不错不错。他也很得意，彷佛万里长征迈出了第一步。

　　实际上这个朋友以前是写小说的，他用我的名字做小说主人公，用另一个朋友做了他的御用出版商，这导致了他的小说卖得相当不错。在我看来，他的小说可写得比小品强多了，我说不错是因为他的小品比别人的略强一点。可是我依稀记得，他处女作出版的时候，连电话也没给我打过一次，直到很长时间以后，我问起他，他才故作惊讶地反问：我还以为你知道啦！一个如此低调的人，却这样急赤白脸地、高调地宣传他的春晚小品，对我来说很不可思议。

　　我另一个朋友，也参与了该小品的创作，结果创作中途退出了。用他的话说，没见过那么改剧本的，第二稿等于是完全推翻了第一稿的内容，第三稿、第四稿依次类推……到第七稿的时候，这个朋友已被折磨得不成人形，决定退出，否则的话他感觉自己就要崩溃了。这样弄出来的节目，按理说应该是精彩无比，实际效果却让人感觉一般，似乎好几个小段子拼凑而成——这么说虽然有不尊重别人劳动成果的嫌疑，但却是我作为一个观众的心声。这也是春晚的一个优点：虽然投入和产出无法成正比，但好歹你还是可以骂的。

　　但这确实很让人生疑：那么长的准备时间，耗费了那么大的人力和物力，结果却折腾出一批艺术水准并不是很高的节目。为什么会这样？托我这个朋友的福，我今年算是耐着性子看了春晚的大部分节目，我发现其中有很多是每年都会出现的，尤其是语言类节目，如反映士兵生活的小品，反映农民工生活的小品，反映北京小市民（主要由冯巩扮演）生活的小品等等。我朋友的小品也属于这个行列，前后修改了近10遍，主要是删除了一些与春节安定祥和的气氛不符的元素。在这些节目中，绝对看不到平日里最困扰我们的问题，看不到农民工被欠薪，看不到春运买票的长龙，看不到高企的油价……这就造成了今天我们在春晚上看到的小品里，歌颂的声音越来越响，批评的声音越来越弱。

　　到这里，我想很多人和我一样，应该都明白了，春晚越来越不好看，不是因为艺术创作能力退化了，也不是演员们越来越懒了，大家的创作热情都很高（像我那个中途退出的朋友一样），也很勤奋，但是大家的出发点不是放在如何让节目更有现实意义上，而是致力于如何给老百姓营造一个喜庆、祥和的氛围。不管平时有没有不和谐的东西，春晚这道大餐端出来的菜，肯定都是和谐的。

　　我又想起另一个供职于北京某跨国公司的朋友，春节后马上面临被裁员的危险，我很好奇地问他为什么公司不在春节前宣布裁员的消息，他无奈地说，还不是为了响应号召，营造一个和谐春节。我这才发现，原来这样的“和谐”思维，并不仅限于春晚。