作者：当当

　　在和阿甘导演探讨影片的时候，我就说，这是一部让我惊艳的片子，这不仅仅是得益于这种独特的观影形式，而是源于影片本身。在我的世界里，没有绝对的精彩，没有假大空，也没指望某一部有明晰的主旨电影能让我心灵得到升华。随着时间冲蚀过后，只会留下叫做特色的味道。没错，《高兴》就是这样一部片子。

　　我没读过原著，据导演说，原著的基调蛮低沉的，几个悲情的小人物，在贾先生赋予的城市文化底蕴里，上演一幕一幕传说中的不堪。无论是开篇比较有视觉冲击的画面，还是随着剧情铺展开来展现给观众的多种表现形式，贾先生的著作应该不是那么好搬好演的，阿甘说他是贾先生的粉丝，贾先生的作品必定拿得住他本人的情，可以猜想的是，倘若贾先生看到他的著作会被演绎成这样一个版本，他，一定会觉得阿甘挺拿他脑子的，导演的创作，无疑是颠覆性的。就跟两瓶一样未知的香，电影和原著的后味让我认定，他们共通的本宗。冠名《高兴》，看过之后，不是真高兴，也不是真悲伤。

　　我曾经问阿甘，原著的低沉和电影的夸张，看起来是两相矛盾的，你没有顾虑么，你是怎么游走在这种低沉和夸张中间的，我只记得他说，他还应该在over一点，我也觉得，这戏还霍霍到沸点，换言之，在该煮沸的时候却稍稍熄了火，意犹未尽抑或缺憾，是一种境界。好莱坞式的舞蹈，表演，歌曲，说唱，再夸张一点，再夸张一点，再夸张一点，我是观众，我还想要。至于我问的创作心路，他没有直接回答，也许创作本身不需要过分细细考量游走的尺度，等考虑明白了，或许就和初衷俩俩相忘，无法定夺了。

　　一根筋的刘高兴，从始至终都透出那股太阳当空照的招牌笑。五富，黄八，杏胡等悉数登场，演绎了一场质朴，戏谑，真实，夸张，温情，悲怆的人生百态。随片子起伏开怀大笑，演员的演绎，时常会映射到脑海当中某块分区，当高兴给孟夷纯买了一个苹果，当孟夷纯右手拿着苹果，左手拿着高兴给的零钱，分区中人影闪现。绿绿的田地，五福和高兴呐喊着，纠结着，像被人用手把头按到热水里一样，不能自拔，初入城市造成的分裂，何尝不似个人个事，看着看着 我也拔不出来了。文学作品也好，影视组品也好，农村题材也好，城市题材也好，你能从萤幕上看到自己的影子，你的人生一定精彩。

　　片子完结，味道依旧留存舌根，想想这部让人印象深刻的片子，话语倒匮乏了，借用片中一意向，半身不遂老人挑起的大拇哥，送给电影的主创，不打分，因为这是一部用心拍的片子，也是一部需要用心看的片子。