《二十四城记》的场景，对于大多数中国人来说都是亲切且熟悉的，因为我们的家乡都很相似

　　贾樟柯多年来一步一步地往外走，从汾阳走到祖国的心脏北京，再从北京走到祖国的心脏工程三峡，他一直在试图从各个角度去讲述他所经历的中国史。《二十四城记》依然是贾樟柯记录中国史的延续，这次更加简单直接粗暴。你可以感受到，片中的每一个段落，甚至每一个镜头都承载着贾樟柯的悲悯之心，比如那成长在灰色厂区里的三代“厂花”，她们都曾像太阳般温暖妩媚，最后都经不起时间和生活的收刮，无奈地甘于平淡的生命。这种悲悯是对人的，同时也是对历史的，无奈的人成就无奈的体制，无奈的体制成就无奈的历史，这三者永远相辅相成。

　　曾经有朋友问我，贾樟柯悲观吗？我说他当然悲观，但他不绝望。这也正是我喜欢贾樟柯的原因，尽管你在他的电影里很难看到他指明的方向，但他的电影里的人物，人性没有扭曲的，也就是说能看到善良，那种小小的善良让人心安，而善良也就是希望。

　　我一直觉得像贾樟柯这样的导演，是有责任让更多的人看到他的作品的，因为这样的作品会给予某些国人思想启蒙的作用，而让更多的人看到，唯一的办法就是让电影更好看一点儿，我最喜欢《小武》，原因也在于此，里面有爱情，有活生生的感动。所以看《二十四城记》之前，不太理解为什么贾樟柯会用一种纪录片的方式来演绎这部作品，这样会让人感觉贾樟柯又走远了。可是看完之后这种情绪一点都不存在了，因为你就无法想像除了纪录，用哪种方式还能更好地再现眼前所发生的这一切。中国人在从集体主义渐进到个人主义这个过程里，经历了太多的曲折，发生了太多故事，面对这个庞大的素材，即使已经细分到一个工厂，你肯定也还是手足无措，摆在面前的，唯有真实的纪录。有人说从这部片子里看出了贾樟柯的野心，这点我不敢苟同，但我倒愿意相信贾樟柯在拍这部片子之前，就暗自在心里承载了某些责任。

　　刚刚我一直在说这片子是“纪录片”，其实不对，因为这片子是有演员的，另外，这种原型人物和演员截然分离的形式也不算是绝对意义上的“伪纪录片”，所以让我很难界定。不过这部片子一点都不闷，就感官效果来说，甚至要比《三峡好人》更让我情绪跌宕，其中陈冲和陈建斌的表演非常棒，所讲述的故事也相当具有趣味性，让人不时的笑出声来。其他几个真实人物的采访也很出彩，听贾樟柯说每个人都采了很长时间然后剪出来的，基本上都很具爆发力。而且，这部电影第一次让我感受到真实纪录和表演的强烈对比，看演员和采访对象的场景你就会发现，再好的演员也无法演绎出真实的生活。此外另一个看点就是音乐，贾樟柯对电影音乐的感觉确实很厉害，片子里他再次故计重施，用了几首香港老歌，在每个段落之间响起，每次都让人热血沸腾感慨万千。

　　从《小武》开始，贾樟柯不知不觉已经走过十多年路程，这十年也是中国电影市场化进程的十年，而贾樟柯是这十年里中国电影一个很难定义的一个音符，你不能说另类，也不能说和谐，但是可以想象，如果没有这个年轻人，中国电影肯定会在世界人民面前失去一份尊严。所以无论《二十四城记》最终票房如何，能在电影院里看到这部电影，已然是一件令人欣慰的事情。少言/文