陈数的流苏

　　小说中的白流苏，心细如发，柔韧而又尖刻，最懂得把握机会，几乎从不说明自己的目的，看似柔弱该狠下心来时是非常有决断的。她被家人欺凌到底，抑制着怨怒，一瞬间冷静下来，她摆着姿势欣赏自己，对着镜子抛媚眼，那一刻是原著中这个人物的灵魂浮出身体的时刻。白流苏没见范柳原之前就打定主意要把这个男人弄到手，好出净自己离婚后再娘家受的恶气。当 徐太太提出要出钱请她去香港玩儿时，她立刻知道这是范柳原的把戏，可还是要去，那是因为她虽然没碰过骨牌和筛子却遗传了她父亲赌徒的本性。她不甘心淹没在新生里黯淡的老去，不惜以现有的卑微保障，去赌个危险的辉煌。 从形象上来论，陈数面庞精致，娇柔性感。除了一双眼睛不够“娇滴滴，滴滴娇”之外，腰部以上还是符合白流苏的形象的。只可惜年纪这东西骗不了人，一看就30有多了，跟黄觉版的范柳原在一起偶尔像是老姐姐或者小阿姨。 电视剧里的白流苏是个我为人人的女超人，整部戏就看她一次次救家人以及前夫于水火；炮弹横飞的时候收留孤儿；更哪堪还要开导照顾自己老公公的姨娘和不成器的老公的姨太太；后来甚至干脆给房客跑腿打耗子。说白了这是一大好人，一个中国电视剧领域非常普遍的人物形象。你可也把她换在战争题材里做厌恶了国民党腐败现状最终弃暗投明的女党员。又或者家庭伦理剧里能干却常常受气的大儿子媳妇。 陈数对邹老创造的这个人物把握得是相当出色，难怪感动得制片方把片尾曲都给她唱了，虽然她的音域非常不适合表现这首歌抛开自我的空灵感。 如果说这版白流苏有比较接近原著的地方，那就就是关于情欲的表达，白流苏独坐在范柳原隔壁欲解旗袍领口时娇喘微微的幻想着范柳原逐渐迫近的段落，还有在倾城之时俩人在废墟里激情拥吻的段落都演绎得非常精彩。  

　　黄觉的柳原

　　范柳原是张爱玲比较偏爱的男性角色，如果说流苏的自私是因为缺乏爱，那么柳原的自私上就又添了一抹传奇的色彩。他那种出身和基因(母亲是交际花，父亲是富商)本带着怪异和多情，又是受过苦的，自然是特别复杂和矛盾的人物。犀利、怀疑人性如张爱玲，居然给出这么可爱，几乎没有缺点的男性形象，是因为写《倾城》时，张爱玲正沉浸在跟胡兰成的热恋中，她那时是愿意相信天长地久的。 电视剧版的范柳原由于没有受到编剧邹老的偏爱而逃过了变成男超人的危险。所以除了加了死去的初恋，总体轮廓没变，这也是黄觉的幸运。 整部剧看下来，黄觉跟原著中范柳原这个人物的贴合度是另人吃惊的。他出道时李少红导演就这样形容他：他身上有被生活碾过的痕迹，可有些美好的东西还活着。这句话用来形容范柳原也是极端的贴切。另外有个有趣的八卦也很说明问题：常看黄觉的博客的朋友会发现他很喜欢陈丹青的《退步集》，而众所周知陈丹青非常推崇胡兰成。 除了精神的因素，他们都拥有比较雄性的体魄和气质，又由于自身的修养和所受到的教育而具有优雅的举止。虽然黄觉四处说自己没怎么看过张爱玲的书，实际上他不只在《倾城》原著上下过一番功夫，而且还立刻抓住了小说里隐藏的理智线——对婚姻本质的深刻的怀疑。然后他也不管别人怎么看，还在他的博客中玩笑似的记了一笔。而这一点又非常顽皮的暗合了范柳原的不羁。 以上只是硬件的贴合，更难得的是演绎的心态。黄觉在接受采访时表示：他非常重视内心的感受，先使自己尽量跟人物重叠，相信自己就是范柳原，最后再以无比轻松的姿态来进行就够了。 所以我们在电视剧版《倾城》里看到了那个松弛自然，令人怦然心动的范柳原，而这大概就是大有若无的道理。