囊括81届奥斯卡八项大奖的电影《贫民窟的百万富翁》与王家卫的电影《东邪西毒：终极版》同时上映，甚至连影迷见面会都安排在同一时间举行，本来毫不相干的两部电影，由此形成了一场对阵：丹尼·博耶尔与王家卫，两位印度新人与刘嘉玲和梁朝伟，近乎同场竞技一般，同时出现在北京。

　　但是，两部电影真是毫不相干么？ 《贫民窟的百万富翁》的导演丹尼·博耶尔是《浅坟》、《猜火车》、《梦之安魂曲》等异色电影的导演。他从前的电影是黑暗的、疏离的、非主流的，专事挖掘人性的黑暗和生活的绝望，但他却在52岁的时候，抛出《贫民窟的百万富翁》这样一个转型之作，不但故事与他从前的作品迥然不同，连世界观也完全两样，这部电影与其说是在显示印度青年的不甘，倒不如说在印证丹尼·博耶尔的不甘，他在知天命之年仍要推翻自己，从故事到观看世界的方式都颠覆以往作风。

　　而王家卫呢？王家卫生于1958年，基本与丹尼·博耶尔同岁，艺术生涯比丹尼·博耶尔更辉煌，英国的《声与画》杂志曾将王家卫选为20世纪90年代最重要的电影革新者，与1950年代的安德列·巴赞和1970年代的安迪·沃霍尔并肩，并且认为："王家卫也许不是未来电影的全部，但他确实地指出了未来电影的一个方向。 "

　　但王家卫却疏于变化，二十年不变的扑朔迷离，二十年依旧的浓艳光影，从语法、结构到画面，二十年前的王家卫和二十年后的王家卫，并无太大区别，当那些被王家卫哺育过的一代人都创造出山寨版王家卫风格的时候，当被他提携的玉女杨采妮都凭《圣诞玫瑰》的电影计划成为制片人时，王家卫依旧没变，只在过去的故事里寻找枝枝蔓蔓，不断推出番外篇，甚至将过去的作品修复重剪——我不否认那确实是一部值得再三回味的作品，但当创作者本人也恋恋于自己旧日的才情的时候，常常意味着某种停滞，而最让人惋惜的，也是这种停滞。

　　丹尼·博耶尔、王家卫，一个依旧求新求变，一个停滞不前；一个推翻自己，贡献新作，一个已经开始回忆，只在旧作里挖掘。虽然内心深处我认为《东邪西毒：终极版》远远胜过《贫民窟的百万富翁》，但我更愿折服于丹尼·博耶尔那旺盛的生命力。