如果说以《辛德勒名单》为代表的一类影片是黑暗中的曙光的话，那么《南京！南京！》就是黑暗中的一道闪电，它可以惊醒无数人，也让无数人从梦靥中醒来。

　　《南京！南京！》是一部及时的电影。它是一部具有深刻反省精神的电影，影片对战争的思考，对人性的深入剖析，都达到了前所未有的高度，如果说对这些问题，在第五代的作品中有所涉及的话，《南京！南京！》则是一次全面的跨越，或者说是一次总结性的发言。影片是以日本兵角川的视角来拍摄的，表面上看，影片是替日本人在做反省，实际上陆川是站在一个更宏大的角度，完成了他对一场人类浩劫的思考，这样的思考是有说服力的。

　　《南京！南京！》是一朵恶之花，也是一首闪耀着人性光辉的神曲。影片对人间地狱的描述，是惊心动魄的，人的残忍、杀戮、背叛，人性中的恶全都暴露无遗。但就是在这样的暗夜里，导演仍然不放弃对光亮的追逐，勇气、力量、牺牲、希望，这些恰恰是支撑人继续存在的理由，也正因为它们的存在，影片也完成了从地狱到天堂界的飞升。就像影片宣传单上的文字：“在这座城中，在这死生之地，即使面对绝境，即使面对战争机器的无情碾压，仍然会有中国人性的地火在暗暗燃烧，仍然会有人以他们的生命、鲜血和意志为薪，维持着这地火，让它永不熄灭。”

　　《南京！南京！》是一部构思精巧的作品。影片是通过一次次的“离去”来结构影片的。刘烨饰演的国民党下级军官率领弹尽粮绝的士兵，勇敢地走向死亡；为了孩子和老人能够熬过这个冬天，是一名妓女举起手，率先走向凌辱之地；范伟把生的希望留给妻子和拉贝的随从，而自己微笑着向死神报到；姜老师用她羸弱的身子救回一个个生命后，断然结束了自己的生命；角川把两名中国幸存者送出了南京城，举枪自杀。在主人公不断的离去和留下的选择中，也架起了影片的结构大梁。

　　在经历一次对中国民族形象的全新书写后，《南京！南京！》也完全了一次中国电影的涅槃！