日军入城，国难当头，连军队也可以弃城不顾，当最后一名国军军官陆剑雄也束手就擒，整个南京城里，还有什么人可以站出来救人？谁也没想到，一个名叫小江的妓女可以。

　　连安全区也失去了国际委员会主席拉贝的庇护，连照看病人的医护人员也被无情击毙，还有什么方式可以保护同胞的生命？谁也没想到，应征慰安妇竟可以换回千百条人命。

　　虽然《南京！南京！》影片贯穿始终的是日本士兵角川的第一人称视角，但可以肯定的是，国人的几位主要角色才是中国观众的心之所系。陆剑雄、唐先生、姜淑云等每一个角色都是一个鲜活的灵魂，他们各自对侵略者的周旋和抗争，都可以成为一个独立的单元故事。而在这些故事里，小江(江一燕饰演)的故事属于支线，戏份也短，然而，却成了整部电影的点睛之笔。

　　看过江一燕在《我们无处安放的青春》和《双食记》里的角色便知道那就是她本人的形象，额头高广、双颧略显，五官并不算精巧，但兼具有章子怡和叶童的外貌与气质，是个聪慧而无城府的邻家女孩。可是饰演《南京！南京！》的青楼女子小江的她却彻底颠覆了观众的印象。刚出场时那张对家国沦亡无动于衷的拽拽的脸，还有那“我是妓女我怕谁”的态度，让人恨不得抽她两巴掌。后来她被日军强奸之后呆呆地靠在窗边，不体恤的观众恐怕还要发出“活该”的骂声。

　　我们无暇为这个角色分忧。因为生死才是大牺牲，才是观影的焦点，说实在话，购了票进影院的观众，无不带着一种迎接国殇的心情，也就是已经充分做好了直面生死的心理准备。因此，会有这样的心理状态：哪怕只是日本兵在路上行走的画面，观众也会密切注意路旁是否有尸体之类的。尽管史实存在，尽管影片在刻画死亡上并不裸露，但观众每一秒都有着一种盼望，盼望着下一秒能少死一个同胞。

　　不久，继目睹了壮丁们遭鬼子集体射杀之后，影片又铺开了一个揪心的聚众场面，这次则全是妇女。因为日军施压要求从难民区“借”出一百个妇女作慰安妇用，条件是供给百姓粮食和过冬用品。安全区的负责人拉贝和姜淑云(高圆圆饰演)忍痛号召自愿者能够站出来，用自己的牺牲去换取更多的人的继续生存。

　　记得在最后一拨壮丁行刑前，经日本兵好几番催促，最后才有第一个人肯站起来走向刑场，那是站在最前排的陆剑雄(刘烨饰演)，而眼前妇女们的这一幕，也经历了类似的犹豫，结果有了第一个举手报名的女子，那是几乎站在最后排的小江。

　　当小江昂首走到人群最前方，继而和后来报名上前的女同胞们牵起手来互相鼓励，来到这里的桥段渲染还是稀松平常，但随后，在她们转身离开之际，小江回过头来看了一眼姜淑云，那两秒间，笔者却被她那浸满泪水的双眼完全震撼了。

　　仿佛就在这一刻，小江不光彩的过去顿时烟消云散，整个角色破茧成蝶了，而且转变得一点儿也不觉得突兀，也许早在我们暗骂“活该”的时候，这种蜕变已经开始酝酿了。

　　自影片开场就在强烈音效和剧情递进中透不过气来的观众，来到这一刻，似乎找到了呼吸一口新鲜空气的机会，只是那交织着凄楚、安慰、自豪、更有一丝壮士去兮意味的无法言喻的眼神，却在此刻令人不禁鼻子一酸。

　　这是一幕极短暂的哭戏，虽然导演陆川也曾表示自己在影片中拒绝煽情，不想让这部电影变成哭片，但是影片在杀戮、强暴、离散时的哭喊声依然不绝于耳，就算肯定这种情感宣泄的必要性，观后还是有过于滥情的印象，更何况，哭不出眼泪来的镜头也不胜枚举，也许是因为演员本身就带着沉痛压抑的情绪来演，某程度上说眼泪可能已经“哭干”，以至于无力再深化这种悲痛。可是，唯独江一燕这坚忍的一哭，宛如一股清新脱俗的清泉，让人长记于心。

　　当小江得以从慰安室脱身时，已经是一具尸体了。赤身裸体的她被扔上车，被压在其他牺牲的女同胞的尸体之下被一起拉走，脚上戴着的小铃铛犹如送行的钟声，随朦胧的画面渐远。只是有一点值得推敲，她们的身体上并没有任何因为施虐而造成的抓痕或瘀伤，这就跟城区场景的马路面不是砖面而是泥土地的问题一样，稍为欠缺了真实的还原度。但是，正如我们不需再计较小江身为妓女的卑微，我们倒是应该忽略这些只会分散注意力的表象，去认识人性的光辉，去思考社会的包容性问题。

　　离开影院，走进将近23时依然车流不息的繁荣闹市，银幕上的颓垣断壁置换成了眼前的霓虹幕墙，确实有种恍如隔世的感觉，但始终对小江这个昙花一现的角色有所回味。回家上网一看，江一燕这回头一幕戏，原来被电影人称为影片“最美的瞬间”。(德成/文)