评论：向《闯关东(中篇)》的历史观致敬
编剧界的“闯王”高满堂
苗圃一度女扮男装
新浪娱乐讯 平凡，却彰显国人的脊梁，书写一部不屈的家国抗争史； 细腻，亦不失历史的大气，唤醒迁徙路上的情感与记忆！高满堂孙建业编剧的《闯关东(中篇)》开播以来，以其恢弘大气的叙事风范和其充满张力的命运故事夺人眼球，呈现热播态势，收视率首播即达6.78，“高开高走”。8月24日，新浪电视剧评审团为该剧打分，开播仅一周就拿下82.54分的成绩，在开年以来的剧目中数一数二。该剧绘就了“闯关东”历史中又一华章。
【闯字当先，行进中的民族影像！】
8月17日登陆浙江卫视黄金档和北京卫视黄金时段的《闯关东(中篇)》是高满堂联手黄金拍档孙建业，在《闯关东》之后的又一次荧屏出击，片方天歌传媒说中篇延续了首篇的精气神儿，将历史时段推进到1931-1949年，并突破性地以女性视角演绎这段波澜壮阔历史中的关东大地故事。高满堂表示有此佳作首先要感谢历史，感谢在东北大地上烫烙下闯关东足迹的先辈。
1931-1949年的中国。
1931-1949的关东大地。
一个伟大国度行进在民族存亡的历史中，一方热血儿女行进在光明抉择的路途上。
闯关东，举世卓绝的人类大迁徙，2000万人绵延不断的命运之旅。
——当特定的历史节点、特定的地方、特定的时代人物风云交汇，必然是有故事的，而且是感天动地的、荡气回肠的。
当新中国迎来六十华诞，当我们打开民族记忆，这故事喷薄而出，并以高度凝练的艺术形式释放精神力量；当我们要以更昂扬的姿态走入新时代，当我们要以更强大的精神鼓舞新创业，《闯关东》(中篇)应运而生！
电视剧《闯关东》(中篇)在300年闯关东之旅中选取了最波澜壮阔的年代：1931-1949；在万千闯关东者中选取了最普通的面孔：寻常百姓，但恰是看似这最柔弱的部分，在硝烟战火的映照下显现着刚毅的脸庞。
《闯关东(中篇)》的故事主角偏重女性，是普通中的普通，柔弱中的柔弱，其奋争与选择也就更有着可歌可泣的艺术穿透力和剧情感染力。
《闯中》主要讲述了三个姐妹(分别由王茜华、苗圃、董璇饰演)带着一个弟弟闯关东的故事，剧中她们在寻父的过程中经历了“九一八”事变、日本开拓团侵入东北、“七七”事变、解放战争等重大历史阶段，在抗争中走上了不同的道路。喜爱该剧的“闯迷”们说，“这个剧以独特的视角，展示了宏大历史背景下，小人物在苦难与黑暗中不断前进的坚韧和伟大，选择与光明。”
史料记载，近代历史300年间有2000万人闯关东，光死在路上的就有500万人，这段历史可说的东西太多了。而这段历史的见证者平均年龄基本上都在90岁左右，而且人越来越少了，高满堂说“我是怀着抢救这段历史的心情写闯关东的。”高满堂在面对媒体时，多次将他采风的受访人称作“讲述者”——口述历史，是亲切而实在感人的，编剧的这种寻访采风，是一种抢救性挖掘，因为有的讲述者在高满堂到当地采风后不久就故去，这更加催发着编剧的紧迫意识，和要写第三篇及“闯关东前传”的创作意识，以此完成对“闯关东”的立体叙事和精神留存。
高满堂的“闯关东”系列品牌剧顾名思义，讲述的该是关里人(主体是山东人)到东北后的生活和生存状态，如何让这种状态立体而深邃地得以艺术重现呢？那就是必须要和宏大的历史背景精密贴合！
将百姓故事架构在历史车轮上，才能呈现精彩剧风，才能创作出精致的感人的电视剧。《闯中》开播后，叫好声一片，但也有微量杂音批评，北京某报载文说，《闯关东(中篇)》失去了不少“上篇”原始的、动人的土腥味，过多写了九一八之后的抗日故事，笔者认为，此声音是严重的“历史空洞论”、“艺术孤立论”。那一段我们民族的历史使命就是在抵制日本侵略者，难道闯关东人可以置身度外吗，而且史实就是抗联队伍中、与日寇周旋的民众里，大批的有闯关东者存在。
人民英模杨子荣就是其中妇孺皆知的一位，杨子荣原名杨宗贵，1917年出生于山东省牟平县一个贫苦农民家庭。13岁时随父母闯关东，来到安东(今丹东)一带。在父亲病死他乡之后，杨子荣只身一人四处谋生，先后在鸭绿江上当船工，在鞍山、辽阳一带当矿工，因此对东北的三教九流、风俗人情、行帮黑话等都有所了解。这些生活经历，对他在后来的剿匪斗争中的侦察行动提供了很大帮助。在日寇占领东北期间，这位闯关东人反抗日本工头的压迫，屡屡抗争。 1945年9月，回山东老家的杨子荣参加八路军，任胶东军区海军支队第5中队炊事班炊事员。同年10月随部队开赴东北，被编入牡丹江军区第2团第7连，之后有了国人熟悉的英雄侦查故事。
《闯关东(中篇)》编剧高满堂是闯关东人的后代，深知“九·一八”之后的中国东北，日本关东军逐渐占领东北全境，实行军事管制，工农商等都在严酷管制之下，失去土地、失去一切的人们只能放手一搏，这是历史的主旋，不能回避，而且要浓墨重彩地展现。《闯关东》首篇时代界定在1904-1931年，相对平静，质朴的东西(也就是有人说的“土腥味”)相对较多，《闯中》进入1931年后，这种平静质朴被打破，日寇来侵，山河破碎，民众奋起，编剧在多次深入生活、熟悟历史后，下笔准确而激壮。尚存土腥，更扬血性！
众所周知，不论何种艺术形式、不论哪种作品门类，都不可能空洞而毫无背景地展开故事，而且，艺术从来都不是孤立地显现于人类历史之外，任何伟大的作品必然是有其民族性(尤其是民族历史性)的重要一面，罗马大帝、拿破仑也好，堂吉诃德还是斯巴达克也罢，脱离了这一层面，均难以传世。如果说2008年的《闯关东》以其宏大的历史背景和民族足印，开始了对闯关东这一人类大迁移的壮美画卷的展现，那么，随着画轴再展，画卷上更美的图景一一凸现，2009年的《闯关东(中篇)》开启又一次文化寻根之旅， 又一次弹拨民族心弦！
【岁月有痕，精神不灭！】
历史风云，席卷关东情； 闯关东儿女情长。
地平线上，镌刻关东魂； 闯关东先驱魂重。
在近期北京、浙江这南北两大卫视的荧屏上，我们看到《闯关东(中篇)》的故事越发精彩，情节越发扣人心弦。剧情开始时，宋家四姐弟就失散，自此生活在相互挂念中……他们久别重逢，宋家小院里充满欢笑和打闹声，编剧在这一段，笔下一如既往地充满着生活细节，饱蘸着血缘浓情，比如天星和天虎用兔子血捉弄洗头的天月，被天好撵的满场跑，戏份温馨感人。除了四姐弟重逢外，剧中三姐妹的恋人故事也开始展开在高潮剧情中。但侵略者铁蹄踏来，姐弟们的快乐生活终是短暂的，他们又将走向何方，让观者牵肠挂肚。
该剧中，历史细节的艺术重现，是个大大的亮点。《闯关东(中篇)》开播以来，以其饱满的戏剧细节和对关东历史民俗的准确再现，吸引了大量观众，剧中好多诸如采参、熬鹰等场戏，对观众来说充满好奇和看点，接下来剧中的江上飞等也将勾人眼球。对日本占领东北期间的平民日常生活史也有展现和控诉，比如，剧中四姐弟吃大米都要关起门来，还要拿粗粮放在饭桌上做幌子，是一段真实的历史重现，编剧高满堂说，当年在那个地方，中国平民百姓吃大米，会有“经济犯”的罪名，残酷的压迫令人发指。
《闯关东》热播时，《闯关东(中篇)》已经传得风生水起，如今中篇热播，《闯关东(前传)》已然万种期待。高满堂说，前传是讲1904年以前的事，就是朱开山的爹那一辈。前传采访的第一期结束了，今年9月份准备到漠河等地进行第二期的采访，计划在2010年下半年开拍。
舆论认为，中篇和前传的出炉，将使得“闯关东”剧集呈现更丰满的系列化、史诗化，也势必通过有效的艺术传播，丰富当代人对闯关东这一举世卓绝的人类大迁徙的认知，为当代人尤其是当代一些年轻人的历史观补上一课。在宣传天歌传媒大剧《闯中》期间，有一位年轻记者问高满堂，“前传是1904年以前，那个时候也有闯关东吗？”就为这一苍白的提问，高满堂觉得也要写闯关东前传，要赶紧写，而且必须写好。历史不容忘记，以正确的历史观去面对过去，更是艺术创作中的可贵之处，可敬之处。高满堂把创作视为历史责任，这是艺术家的胸怀与不凡。
闯关东浩浩荡荡，始于17世纪中叶，1644年，清朝颁布《辽东招民开垦条例》，23年间“鲁民移民东北者甚多”，许多地区因移民而“地利大辟，户益繁息”。之后的数百载，求生、冒险、血泪、抗争、选择一直伴随着闯关东的历史。
郑板桥笔下曾记录过“闯关东” ，其中一首写亲遇外丧：“泪眼今生永不干，清明节候麦风寒。老亲死在辽阳地，白骨何曾负得还？”(见《潍县竹枝词》)。如果郑老爷子能活到21世纪三四十年代，估计他在写闯关东时也要颂吟闯关东者面对外敌的抗争与不屈。难怪面对少许责怪《闯中》编剧写抗日过多时，网友“再震三江”留言：难道在铁蹄下有日不抗吗？《闯中》里的参帮、江帮、杠帮、江上飞及进林子打猎都鲜活地再现了那个年代的生存法则，具有原生态味道，难能可贵的是，该剧在中国电视剧历史上首度大篇幅表现了“开拓团”，也足以可见编剧客观的历史观。当《闯中》正热之际，高满堂编剧的又一力作《满堂爹娘》传出即将上演的讯息，那将是当代平民的一段段亲情水滴，映射出这个时代的和谐阳光。(王奎龙 董沈墨)
