评论：品味《秋喜》里的纯洁
对于孙周，印象里只是一部《周渔的火车》，留在记忆中的也只有文艺，与七年前相比，这次回来的《秋喜》里，仍然擦不掉文艺的影子，一系列有关纯洁的对白，着实让我吃了一惊，原来魔鬼还可以是纯洁的。
整个片子里并没有看到太多的血雨腥风，第一感觉就是干净，不论是整个色调还是人物形象抑或场景的处理，仿佛和印象中谍战的血雨腥风有所出入，谍战又免不了的勾心斗角，但是和情节错综复杂的《潜伏》相比，似乎还是差了一些功力，一次暗杀就将整个人物关系弄得一清二楚，使人将注意力自然而然的集中到了正邪对峙上，或许这也是导演的刻意安排。秋喜，一个很普通的渔家女，在残忍的年代里编织着不属于自己的故事，整个片子属于她的镜头不多，她却是戏里的灵魂，她的纯情，就像晏海秋家里紫红色的三角梅，哀婉，宁静，又不乏绚烂，置身于一个不属于自己的世界里，却串起了正义与邪恶。秋喜的死却把影片的文艺推向了高潮，幕布后面，没人能想到能是一颗纯洁如水的灵魂，她的死出乎意料，却又意料之中，她说阴阳只是隔着一把火，路边的红绸仿佛就是那把阴阳之间的火，红得那么纯粹，烧红了整个岭南。片子里不止一次的给秋喜的大眼睛以特写，在那双清澈的眸子里，我看到的是真正的纯洁，那些让人感动的情愫，汩汩流出，也许喜欢江一燕也是从她那双眼睛开始。
暧昧的感情一直是影片的主线，秋喜与晏海清，晏海清与霜晴，夏惠民与惠红莲，导演塑造了一个个深刻却又有些畸形的爱情，让人不免心痛。乱世无爱，或许注定是一个没有结尾的局。
还是要称赞一下片子的景色，太美，暖暖的岭南风光似乎看不到秋的意境，唯美的画面里，大片的绿，大片的红，轻荡的小舟，点点的灯火，古朴的旧式街道，高大的海珠桥，江枫渔火，轻舟翩翩，全然一副纯美的岭南，如果不是特定的时代背景和情节，我会宁愿认为这是一部略带着丝丝哀伤的爱情故事。
人们说每一部电影都是导演对生活的解剖与独白，在这部《秋喜》里，也自然流露着孙周导演的思想，在平淡中将人性在似有若无中释放出来，不乏有美丑，善恶。这个山东汉子身上能读出那种细致敏感的内心。
我喜欢温和宁静的《秋喜》，精致的画面里掺杂着淡淡感伤，又不缺乏感动和温情，像读一首婉约的宋词，像品一杯柔柔的干红。
