吴明：论《三枪》与艺术霸权
张艺谋和他的《三枪》正在成为中国人热议的一个话题。
这不是一贯大师们拍的那种充满哲理的片子，这更像一部为了票房讨喜的闹剧，充斥着小品式的包袱和流行的网络语言。我不否认我一贯都很抵制这样的片子，但张艺谋拍这部片子的动机仍然值得体味。
无论在办公室、地铁上、公车里甚至是电影院的厕所里听到多少对《三枪》的指责和谩骂，仍然没有什么能够阻挡张艺谋对票房的掌控，中国社会的浮躁心态和不信任感在这里得到另一种体现。
在我的眼里，《三枪》是一部另类的、二人转版的《菊豆》。在电影呈现上，这是一部撒满赵本山春晚小品印记的疯癫喜剧；而在本质上，《三枪》仍然还是张艺谋最擅长的性压抑主题，一如早年的《菊豆》、《大红灯笼高高挂》。在张艺谋的电影中，老夫少妻、性压抑、偷情、红杏出墙、戴绿帽都是必有元素和常规配置。不过，张艺谋的电影一直在探讨了中国文化中的性压抑现象，但每一次都能巧妙地躲过了有关方面的审查，这是一种睿智。
性压抑只是压抑的一种，数千年来中国人一直被压抑着，性则是一种矛盾最突出的压抑。在《三枪》里，倪大红扮演的丈夫年过半百，形象猥琐，却通过财富的积累取到了娇艳妩媚的闫妮，“红杏出墙”已在那一刻埋下伏笔。“夕阳西下”的老者已经无力给予那朵“鲜花”足够的阳光、雨露和营养。小沈阳的出现使闫妮灿烂无比地绽放出来，压抑得到了释放，闫妮对“新生”以不惜一切为代价，她买枪的行为已经说明她试图和过去的生活说再见了，“新生”是所有压抑者的希望被刻画得十分明晰。遗憾的是，张艺谋通过柔性十足的小沈阳刻画出了中国男人的无能。从变态凶残的倪大红、胆小懦弱的小沈阳、卑鄙恶俗的偷钱伙计再到诚信缺失的孙红雷，从剧中男人全体玩玩的结果来看，张艺谋似乎在告诉观众，中国男人都是靠不住的，女人只有靠自己才能改变自己的命运。
人们渐渐能够感觉到，张艺谋的每一次“改变”都有着背后的目的，从《红高粱》开始的系列“谋片”，都带有追求时尚的意味，却没有一贯的艺术坚持。突兀的山峦、明亮的天空、色彩绚丽却极其艳俗的服装、巨大的色彩差异，这让我们相信，张艺谋唯一的坚持还是色彩。
过去，张艺谋通过人性与人道主义的东西打动国人；今天，一种无厘头式的“二人转”背后有着怎样的思想内核呢？作为一个大师，张艺谋思想深度并非每个人都能理解。但张艺谋能取得今天的地位，在于他的才华、妥协与智慧。每个人或许都可以跳出来说张艺谋江郎才尽，但张艺谋确实曾经拥有过人的才华。
如果有人说，张艺谋老了，已经变得昏庸，缺乏判断力，对自己和周边世界的认识出现偏差，我不能同意。
难道是张艺谋拥有了某种艺术霸权？这仅仅能表示，今天的中国新锐艺术家对张艺谋的挑战还太软弱无力。如果你看完《三枪》后感到很失望，这不是张艺谋的错。在人们对张艺谋的失望的背后，是对当下中国的文化和艺术更大更深的失望。吴明/文
