《大有前途》：无乐不做，接地撒欢
文/关欣
在《娱乐至死》里，作者尼尔·波兹曼指出，一切公众话语日渐以娱乐的方式出现，并成为一种文化精神，我们的政治、宗教、新闻、体育、教育和商业都心甘情愿成为娱乐的附庸，毫无怨言，甚至无声无息，其结果是我们成了一个娱乐至死的物种。
显然，这是一份清晰、有力且精彩的控诉，不过，人类以及社会的自净系统，总能已预想不到的方式螺旋式进化。比如互联网诞生之初，曾经有担心其更改人类交往模式，昔日情感真实不再。没料想到今时今日，互联网恰恰诞生了新的社会情感关系和人际交往模式
所以，无乐不做年代并非正义缺失，而是偷换了另一种面貌。喜剧在文化形态上，一如既往默默承担着如此功能，不过，隔靴搔痒、不接地气的生硬搞笑太多，败坏了名声，但依然有值得推荐之作。《大有前途》中，众多拿权威开涮，以非正义为靶子的桥段隐藏其中，值得一书。
简单来说，片中涉及大量拿电影圈歪风邪气做文章的桥段，比如方中信的公司收集网络视频，来应征则五花八门，有自以为是的文艺青年，九龄后的脑残女，年岁颇长的老不正经者，擅长潜规则的美女作家……这让人想起全民炒股年代的癫狂。当然，或许导演在创作时并无明显的指向意图，就如同网民在虚拟空间里调侃“草泥马”的段落，每一次轻描淡写的背后，其实都有一颗看似轻浮实则明明白白的心。
再比如，大友村爆炒地价之举，于各路富商的豪爽买地形成鲜明对比，且有钱的中年男人和老人身边，总是跟着一个嗲声嗲气的妙龄女子。对于此等现象，或许我们已经太过熟悉，以致到会心一笑、无需多言。
对于当下之中国老百姓，特别是年轻观众来说，“河蟹”就像一个个黑夜里的接头暗号，无需太多解释，即可心知肚明。而所有这些植根于现实若即若离的银幕现象，才是有生命力的。
失去讽刺的相声还是相声么？这个问题好像不需要回答。那不接地气的喜剧能算好喜剧么？想必大家也有了答案。所以，如果问《大有前途》最值得中小喜剧制作借鉴的地方，个人觉得，恐怕还不是认真的态度——毕竟圈里能认真的人不算少；而是接地气的表述勇气——毕竟我们缺失的并非说真话的能力，而是不说假话的勇气。
只有真正站在这片土地上撒欢，无乐不做才有被尊重的基础。
