《大有前途》：小成本喜剧的二元论
文/张强
中低成本喜剧的通常路线，是以单一叙事线索串联百搭笑料，故事大抵是简单的，笑料形态虽各异，但骨头里大抵是分散的，缺乏统一指摘。比如大话西游中，各种借用，戏仿的元素，其实并没有统一而明确的目标指向。一旦讽刺元素指向明显，多数是现实讽刺喜剧，比如卓别林的喜剧，各种笑料往往是围绕单一主题展开。
或许因为喜剧的这种看似松散的构成形式，导致人们对喜剧评判的忽视，认为其胡闹，乱来。归根结底，除了制作和创作力的问题外，跟这种看似漫不经心的形式密切相关。
由此来论，《大有前途》其实并不是我们常见的喜剧类型，片中各种调侃也好，讽刺也罢，其实紧密围绕了两个主题展开。一者是对现实物质性统治一切带来的迫害极尽调侃；另外一个，是对娱乐圈横行的诡异规则大加针砭。
喜剧讽刺现实，从古希腊年代已有之，中国的相声可谓大众喜闻乐见的艺术形式，但华语电影跟地气一般是有段距离的，掌握最好者如冯小刚，实际是将生活小品——特别是其中爱情的部分——巧妙借用。《大有前途》的有趣之处在于，这种对现实性的讽刺，嫁接在了调侃娱乐圈的故事线索上。
或许因为娱乐业距离普通人较远，《大有前途》以此为表面的调侃文章，确实可消减一定的真实性，方便观众进入——毕竟很少人乐意到电影里再忍受一遍生活的折磨。但是大友村急于发展经济，为此穷极各种手段，是报纸新闻常见的，不过荒诞到建影视基地，就罕见了。但是，因为经济发展了，地价开始上涨，大大小小，老老少少的老板们带着小蜜们蜂拥置业，则是我们常见的生活段落。
于是，从文本上，《大有前途》巧妙的将经济发展和普通人的荒诞性，塞进了娱乐产业怪现象的皮囊里，构成了一个表面看来风马不相及，实则内在统一的逻辑系统。两者互为推动，互有保护，很好的让观众一边能笑之开怀，一边感同身受。当然，后者创作者不需要也没必要玩的太明显。
可以说，《大有前途》从故事结构和人物塑造上，确实都有漫画化的问题，影片制作也粗糙有余，不过，这些“物理问题”并无损影片在主题上的血统。当某刘姓骗钱骗名导演拉着女演员短裙拉锁，心里流着口水，嘴上一本正经保证将女演员推上主演位置的时候，大家都心知肚明了，即使没有拉过别人拉锁，或被人口若悬河欺瞒，但睡服的潜规则，是到处都有的。再比如全民排队去给网站送自己的剧本，期盼一夜成名时，俨然让人想起全民炒股的疯狂时代。老话说，太阳底下没有新的东西，娱乐圈是个圈，人生的现实也是个圈，圈不同，规则是同的。
当下之现实，是需要一些敢于面对现实的喜剧的，脱离了地气的讽刺，只能是空中楼阁，就像观众不需要歌颂相声一样，观众也不需要一派祥和的喜剧，那不是喜剧的真谛。
