亚洲电影大奖已经办到了第四届，在香港这个亚洲的“好莱坞”，能有机会齐聚亚洲电影的精良之作，这对于主办方和影迷们来说，都是一件幸事。近年来亚洲电影的数量和质量都有不小的提升，无论是在戛纳、威尼斯等善于发现新锐的国际电影节，还是一向保守的奥斯卡，都能看到亚洲电影摘金夺银。同时中日韩三国的电影票房也屡创佳绩，尤其是华语片市场，既屡现过亿“大片”，也不乏追求艺术性的导演精品。

　　本届亚洲电影大奖，从提名来看，可算是对去年亚洲电影佳作的一次回望。朴赞郁的《母亲》自戛纳亮相以来，几乎赢得了所有观众和专业人士的好评。今晚最佳影片，最佳女主角和最佳编剧这三个重要的奖项可以算是名至实归，金惠子的表演功力，也足以让其他提名的后辈们敬仰。把最佳影片授予韩国电影，一方面《母亲》确实是质量上乘，另一方面也彰显了香港组委会的大气和公正。亚洲电影大奖的设立，本就是为了促进亚洲电影人的交流和学习，年纪轻轻的朴赞郁，就取得了如此耀眼的成绩，除了其本人的天分，还要归功于韩国电影环境的相对宽松和勇于探索。《母亲》做到了艺术与商业齐备，这对于去年发展迅猛的华语电影来说，不啻为一个直接的学习榜样。《南京！南京！》给同样年轻的陆川带来了一座最佳导演奖项，更多的是一种鼓励和敦促，国产电影在追求票房的同时，也不能忽略了本该遵循的人文关怀。

　　充满革命情怀的《十月围城》，作为一部群戏看点颇多，两个重要的表演奖项授予了王学圻和谢霆锋，前者毫无争议，后者胜在突破。亚洲电影奖的口味标准，同样可以看作是香港金像奖的风向标。《十月围城》以创纪录的提名数量，很有可能再度创造历史，这部香港电影人集体打造的诚意之作，也是评委主席梁家辉对港产电影未来发展的期望。同样是港产类型片的一种，《心魔》也以表演取胜，丰富了观众的视野，惠英红避开金惠子的锋芒，成就了她本人的圆满。

　　不同于之前的金马奖的“文艺”色彩，也超越了之后香港金像奖的选择范围，资历尚浅的亚洲电影大奖，已经办出了自己的特色。依靠更加广阔的视角，把亚洲各国不同类型的影片汇聚一堂，交流的意义大于竞争，无论是朴赞郁还是陆川，都为年轻一代的亚洲电影人树立了一个值得效仿的对象。  (董铭)

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