《东风雨》上映之前，有些看过的人，把这部电影捧到了天上，说它是比《风声》还高明的谍战大戏；有的人则恨到咬牙切齿，说它“对于一部电影来说，是不成立的”；有的人补充，“这电影的剧本好到不行，看片子的时候你需要时刻提起精神，忽略了某个细节，就可能断了线索，理解不到导演的高明”。国内的观众和影评人，一般都经不住这种两极评价的诱惑，都想看看这电影究竟是好还是烂。

　　我看过之后，瞬间明白了之前的两极评价如何而来———剧本可能真是个线索丰富、诡谲紧张的好剧本，但作为导演的柳云龙，对此却有不同的理解。

　　从现在的成品里可以看出，剧本的野心十分之大，信息量庞大；背景是大时代的风云变化，中苏美日在上海这个小小孤岛上互相渗透，不同政见不同理想的人抱着不同的目的明争暗斗。其实导演只要能把这复杂的背景，转换成普通观众能迅速理解且融入其中的影像，就已经成功了一半。但现实的情况是，对不少观众来说，如果手里不是握着份人物关系表，大概真的只能看到一头雾水，分不清这些不断登场又迅速离去的角色究竟代表了哪方的力量，他们的死去究竟又是为了什么。

　　柳云龙本可用更多的时间、更多的镜头，来讲好这个故事的谍战部分，但他却花了大部分时间，讲述本来是副线的感情部分。这种做法可以理解为他是避重就轻，想让不喜欢动脑的观众，看到一个容易理解的故事；但也可以理解为，导演的能力不足，想把握谍战和感情两条线，但是哪条都没讲好。他可能是太想创造一部类似《卡萨布兰卡》的经典，但是本身的能力却并不能支撑如此之高的设想，所以把一部本该是节奏紧张的解谜类作品的电影，拍成了披着谍战外衣的中年偶像剧。至于之前提到的所谓“时刻紧盯剧情，否则就无法理解高明之处”，这说法根本不成立———讲故事的人根本没把故事的线索讲好，只是一门心思地炫耀自己和女主角的浪漫，凭什么要求观众去理解他的高明之处呢？

　　其实在谍战戏中穿插感情戏并非不可行，关键是有所取舍。《卡萨布兰卡》的背景并不复杂，出场人物也没那么多，男女主角的感情就丰富而且感人；《风声》里几个主角之间其实都有或明或暗的感情线索，都是只言片语，却让观众心里清楚。《东风雨》从“欢颜”这个名字刚一出现，就让人心里一惊——— 这种1980年代才流行的词汇，怎能迎合现在观众的口味？那些大雨里跳房子的戏码，也是过时到不行。这条感情线不知是不是导演柳云龙一直以来的一个梦，幻想自己出生在大时代，在出生入死间有那么段浪漫到不行的爱情故事。也因为这条感情线的拖累，这电影里很多野心颇大的镜头，大上海的全景CG、日军冲进租界之后那些老外的悲惨境遇，看起来就只剩下做作。ddking

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