《生死逃亡》是《企业战士》系列的第三部，但是与跑酷和攀岩的励志精神大不相同，本片的滑板只是生活的一种方式，却非生存之道。故事讲述米奇和伊第利斯两个无忧无虑的滑板爱好者，在一个偶然的机会，目击了一桩贩毒杀人案，就此成为凶手追杀的对象。两人踩着滑板，要不顾一切地从天罗地网中滑出一条生路。两枚小混混本只是荷尔蒙冲动下的蛋，不意之间成为导演讲数的高级道具。

　　奇和伊第利斯有着小男子汉气概，打扮普通，没有丝毫中产、小资的繁复装饰，口袋里没有五毛钱，就凭借滑板勇闯巴黎城。尽管不够粗野，但也有着明显的青年亚文化的特征，脱离家长的控制，娴熟的使用手机，不相信警察力量，对一切有着好奇心，是酷劲十足的都市游民，他们的生活是由凌乱的拼贴而成，奔赴一场华丽丽摇滚狂舞之夜。2000年代的小混混，早和1960年代的朋克一族完全不同，后者是在压抑之下的反弹，如今的小混混则是在虚无之中找一点点乐趣，至于是跑酷、攀岩还是滑板，都是偶然的选择，本身没有绝对的意义。

　　当下的青年亚文化，早没有惊世骇俗的气质，不过依然对于来自父母的管理、警察等国家机器的不合作，尤其是本片中的故事预设就是警察参与贩毒，并肆意杀害、且追杀目击者，几乎违背了所有的现代社会准则，米奇和伊第利斯的逃亡本身就有着反抗暴力的价值。他们日常生活的动机不过是打发时间，却陷入揭示真相的巨大行为之中，滑板从此成为最重要的象征。穿制服的警察、普通的出租汽车司机等等，都成为青年无法确认的帮助者，只能在巴黎郊区狼狈逃窜，直到警界内部的整顿秩序。导推米盖尔·古贺托为此说，这是有坚定的现实主义做基础的。

　　米奇和伊第利斯的生死逃亡，是在为缺少规则的巴黎郊区做背书，当然观众相信艺术并不等同于现实，否则香港是全世界犯罪率最高的城市。这个过程让两个小混混成为英雄，却又并非《保持通话》中古天乐一样的白领，后者有着清晰的判断，不过是勇敢与否的问题。而小混混的存在方式，则是于潜在的无政府状态中、通过求生的本能从混沌的信息紊乱中杀出一条生路。电影最后，回到自己地盘的两位，向朋友们展示自己的正面事迹，意味着他们内心深处也渴望被承认，事实上本片通过凌厉的镜头也已经被肯定他们是不自觉的英雄。

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