话剧百元票价 距离我们有多远？
《如果我不是我》主演工作照
在现今的中国，想对话剧说声我爱你，还真是件不容易的事。
中国目前的戏剧市场，话剧的高票价已经远远超过了大多数人的消费能力。以北京为例，随随便便一场话剧演出，其票价动辄三五百元，再加上相应的交通、餐饮费用，仅仅一个晚上，看一场话剧的花销，就已经花去了他们一月收入的两到三成，如此高消费，肯定会让大多数人望而却步，想让人们将对话剧的观赏维持成一种常态，自然是不可能的了。
对广大学生来说，昂贵的话剧票价就更加是难以承受。他们身为话剧观众里的未来生力军，但是除了父母之外，却无任何经济来源，于是只能靠省吃俭用攒下钱来，以维持自己对话剧的热爱。可随随便便一张话剧票，就会花去他们大半个月的生活费用，这样下来，又有几人能够做到对这样的热情坚持不懈，矢志不移？
不仅如此，大多演出的剧场入口处，还会摆放销售演出的节目单，薄薄几张纸，就要卖到50元甚至更高的价格，于是，观众在付出120元～680元的高票价后，还要掏出机场建设费的价格来了解剧情。类似让人不齿的行为，在话剧演出活动中还有很多。于是，到底是怎样的观众，才能给人留下这样人傻钱多的印象来？这样的观众，全北京又能有多少？
仅票价一项，就已然将很多热爱话剧的人拒之门外，更不要说在掏钱之后，却很可能会遭受到一部烂戏的剧烈打击，由此而造成的破灭感，足以使人发誓今生今世，再也不会迈进剧院大门。
当国内高票价盛行、一张演出票动辄卖到上千之时，相比之下，欧美发达国家的票价，却显得那么的平易近人。拿美国纽约为例，他们在2008年的人均年收入为4.3万美元，这个国家的话剧演出票价，却仅为25至120美元，拿最贵的票价来计算，他们在一部话剧门票上的花费，最多仅为月收入的3%。如此平易近人的票价，也解释了为什么他们的话剧市场是那么的成熟茁壮。但即便是这样，欧洲的维也纳金色大厅会有这样一个习惯，就是无论是多么高端的演出，他们每场总会留出10%的票，然后价格定位在5欧元至10欧元，目的就是为了培养以学生为主体的潜在受众。
于是，高额的票价造成了这样一个奇怪现象：戏迷们被高票价吓住，于是没路子的转身离去，有路子的转而寻找赠票；偌大的剧场一个晚上卖不出去几张票，但又为了面子，于是将大量卖不出去的票赠送出去以营造出一种虚假繁荣的景象。久而久之，看戏的人不见增多，买票的人越来越少，从事话剧工作愈发艰辛，话剧市场也随之愈加枯萎。话剧作为继电影之后的又一娱乐新形式，一方面还需要市场的细心培育，一方面又被“高成本，高票价”限制，高不可攀的票价也造成了这样一个悖论：一边鼓励观众进剧场看戏，一边遏止观众的消费。
当然，偶尔也会有低票价之时，最近一部名叫《如果我不是我》的话剧，就在他们演出百场纪念之时，推出了场内票价一律百元的策略。推出这部话剧的盟邦戏剧，我看过他们两出戏，一部是声名远扬的《我不是李白》，朋友送的票，剧场里面笑得前仰后合之时，我也记住了这家很棒的话剧公司。后来他们出了这部《如果我不是我》，当时我花200元买了票，位置不是很好，剧场里面坐下之后，我就开始祷告这戏千万不要让我失望，要不然花这么多钱来买罪受，那就太让人痛苦了。最后的事实也的确是这样的，毫不夸张的说，这差不多是我近几年来看过的最好话剧。现在，这部戏演出过百场，据说导演为了给剧情锦上添花，还大幅度修改了剧本并找来最初演出时的原班人马重新排练，如果是这样的话，因为不是很贵的票价，还有那么优秀的剧本和难得的纪念演出，我是完全愿意再掏一次钱包，然后去捧他们的场的。
可惜的是，这样的低票价策略，对我这样一个爱话剧的人来说，时至今日也没见到过太多，就像这部《如果我不是我》，也许他们会在两百场纪念之时再搞一次百元票价，也许他们会在千场纪念时来个抽奖让大家免费观看，但话剧的低票价在中国何时能成为一种常态，却是谁也无法得知的。也许人们的收入会慢慢上升，也许话剧的票价会逐渐下降，但我敢肯定，只有它的票价变得像电影一样大多数人都能接受之时，那才会是戏剧行业的真正春天。宁辛子/文
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