文/一池萍碎

　　王小帅执导、范冰冰、王学圻主演的艺术片《日照重庆》看似情节简单却不简单，它的复杂足以洞穿人情世故，生死相隔不共戴天的父子终于明白了爱之深，这部片几乎靠一个灵魂人物来支撑，那就是近年来内地影坛最有实力的演技派老戏骨王学圻扮演的“失职父亲“，二十年来王学圻演过军官、演过杀手、演过王者、演过黑帮老大，此次这一纠结的父亲角色让他磨练成戏精，他的矛盾他的无为和无不为，是对父爱和人性的深刻反思，好片可以不看，但好角色还是得细品。

　　《日照重庆》讲述一桩发生在重庆的少年犯罪案，被家庭忽视被父亲抛弃的少年因抢劫而被警方击毙，揪出少年背后那个不负责任的父亲，身为船长的他常年漂泊海上，久而久之与妻儿感情疏淡，最终抛妻弃子，在日照另结新欢。冷冰冰的父亲形象不怎么可爱，不温存，但最后这个负面形象却被偶然而致命的事件打乱，他的不负责让缺乏教育和关爱的儿子人性扭曲最终走入死路，等到儿子魂飞魄散时，他才被突如其来的丧子之痛折磨的肝肠寸断，回重庆的火车里，他孤单侧影很煽情，他痛不欲生地回顾儿子年幼时的身影，绞尽脑汁想方设法调查儿子死因，寻访路上一次次与抢劫案有线索的关联人物对话，被拒绝被排斥被责骂，他全然不顾，这时候我们分明看到一颗父亲的悔恨之心，无论他有卑劣，有多厌恶家里多一个男人，无论他有多情况，有多自我多无情无义，剥夺他的儿子之后，赤裸裸的他才觉得自己一无所有，终究只是一位人到中年的思子之父。

　　王小帅的电影追求艺术感，因此塑造人物手法上也不喜直白，他不会快节奏，但他会跳跃式地展现几个镜头打乱观者芳心，他不会轻易让主角直言不讳地去表达声嘶力竭的内心世界，而是“故弄玄虚”玩深沉，一点点地揭露，一点点地散发，通过一个又一个剪不断理还乱的桥段，一幕幕显现角色内心的或焦急或痛苦或深情，挖掘出一些容易被凡人忽略的东西，于是更让你翻江倒海醉生梦死。王学圻一贯秉持不露声色的表演风，扮演军官那类威严不显山不露水的硬汉角色会被他用果断的作风手到擒来，而另外一类比如《十月围城》中呼风唤雨的商人李玉堂的正与邪以及《剑雨》中老奸巨猾却隐忍的黑石，他会运用“手腕”有的放矢收放自如。而在《日照重庆》里，他用大篇幅的背影侧影来说话，不高大不伟岸，却有伤感的别离和痛心的回收，楚楚离恨无言也能让人泪洒。

　　《日照重庆》里王学圻的父亲形象，蒙上了一层《盗梦空间》的玄幻式，主人公顽固地为自己植入了一个想法，觉得儿子是累赘，一山不能容二虎，对儿子没感情，对枯燥无味的家庭烦不胜烦，但随着儿子的死，他很快又推翻了这个想法，他瓦解了，并为这个想法付出了沉重的代价，正因为他走出了自己那个胡作非为的“梦”，回到了血淋淋的现实中，被杀气惊醒。王学圻太凝重太沉重，但他没有浪费太多的表情，前半部分我们会指责他的责任缺失会痛骂他的冷血，但白发人送黑发人，他惊醒时不一下摧垮你，而是用痛心取代了纠结，伤情替代对儿子的厌恶，孤独和歇斯底里冲淡了食古不化，这个过程最后凝聚在王学圻那倔强的脸上一字排开，此时此刻你土崩瓦解地动容，感叹这个父亲低估了自己的父爱，他所作出的一切，又是那么痛击我们的软肋，爱是那么坚强又那么脆弱！

　　一个男人，无论他有多情况，有多自我多无情无义，剥夺他的儿子之后，赤裸裸的他才觉得自己一无所有，终究只是一位人到中年的思子之父。 王小帅的电影追求艺术感，因此塑造人物手法上也不喜直白，他不会快节奏，但他会跳跃式地展现几个镜头打乱观者芳心，他不会轻易让主角直言不讳地去表达声嘶力竭的内心世界，而是“故弄玄虚”玩深沉，一点点地揭露，一点点地散发，通过一个又一个剪不断理还乱的桥段，一幕幕显现角色内心的或焦急或痛苦或深情，挖掘出一些容易被凡人忽略的东西，于是更让你翻江倒海醉生梦死。王学圻一贯秉持不露声色的表演风，扮演军官那类威严不显山不露水的硬汉角色会被他用果断的作风手到擒来，而另外一类比如《十月围城》中呼风唤雨的商人李玉堂的正与邪以及《剑雨》中老奸巨猾却隐忍的黑石，他会运用“手腕”有的放矢收放自如。而在《日照重庆》里，他用大篇幅的背影侧影来说话，不高大不伟岸，却有伤感的别离和痛心的回收，楚楚离恨无言也能让人泪洒。 《日照重庆》里王学圻的父亲形象，蒙上了一层《盗梦空间》的玄幻式，主人公顽固地为自己植入了一个想法，觉得儿子是累赘，一山不能容二虎，对儿子没感情，对枯燥无味的家庭烦不胜烦，但随着儿子的死，他很快又推翻了这个想法，他瓦解了，并为这个想法付出了沉重的代价，《日照重庆》是一部可以用三言两语讲出故事情节的片子，但它的深层含义，却无法用几笔带过，告诉普天之下所有父亲，儿女真的是用来爱的！

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