第47届金马奖：这一切都是“金马奖”阴谋啦！
文：赵猪 云飞扬
真没什么好说的，首先看着那一满版几乎完全都不熟悉，甚至不少都还没赶上放映的台湾国片、内地小片的入围名单，就应该可以预料到，这已然成了侯孝贤继续坚持自己所谓电影艺术理想，完全不管不顾商业考量，把金马办成一台台湾新晋电影人们的表彰大会，以及重塑台湾国片曾经形象的追思会。
果不其然，终身成就奖抬出了参与过金马创办的徐立功大制片人。特殊贡献奖居然颁给了退出影坛将近二十年，但是也代表了台湾国片最辉煌时代的孙越孙叔叔。有这两位长辈坐阵，看谁还敢乱来？不，应该是说，有这两位坐阵，就可以随便侯孝贤，随便金马奖乱来了！以德服人，你服不服？你德浮人，你浮不浮？
总共27项大奖，除去多年来一直空缺的最佳动画长片，除去专门针对台湾电影的几项大奖，台湾电影人捧走了包括最佳电影、最佳导演、最佳男主角、最佳男配角在内的十项。内地方面仅仅依靠吕丽萍和郝蕾两位女演员，撑住了一点门面。最惨的还是内地和香港合作的《十月围城》，入围那么多项，只拿走个不痛不痒的服装设计奖。而《剑雨》和《岁月神偷》都没获提名，不过作为不明真相的群众，也不知道有没有报名。彭浩翔导演的《志明与春娇》，只得技术奖项的提名。既然阮经天可以获得影帝，那么为何余文乐连个提名也没有呢？我们觉得王学圻在《十月围城》中的表演，没有《梅兰芳》里十三燕那般惊艳，但依旧超出阮经天很多。第47届金马奖几乎可以说是台湾电影大获全胜的一届，但是却偏偏没有出现像《海角七号》那样，在商业和艺术、在票房和口碑方面都有不错表现的平衡之作。
这一切，都是金马奖的阴谋啦！
中国向来是阴谋论强国，自然电影界也不会例外。侯孝贤自从担任金马执委会主席以来，就一直致力于贯彻他对于电影、艺术电影的态度，尽管他自己已经很多年没拍电影啦。但是这并不妨碍他利用自己的声望，自己还尚存的一些影响力，继续整合全台湾，包括电影、电视、综艺、音乐，甚至是广告等各个方面的能量，只为了把金马奖真正办成台湾国片最后的一块遮羞布。这块布，经常凑不够布票，到时让来自内地的记者体验到不一样的风土风情，也算是金马奖的意外赠品。现场嘉宾、网络内外的观众，都在对奖项进行复盘，根本就难以取得统一看法，即便是同一个人、同一篇文章内部，也会分裂。游戏规则说起来是有的，但大体上被锁起来。
于是，阮经天在三位中国内地学院派戏精的夹击当中；依旧能够突围成功，于是张作骥和钟孟宏一时瑜亮，也必须平均分配最佳影片和最佳导演；于是《朱丽叶》，一部刚刚上映的电影，却能够把一个“星光大道”唱出来的年轻妈妈，捧成最佳新人。太多令人瞠目结舌的于是了。金马奖在经历了十年香港、十年内地的窘迫状况之后，终于凭借一些不算很正常的手段，重新回到了台湾电影人自己的手里。群众要想预测奖项，那绝对是往太平洋海沟里游，猜来猜去总是错，方向错了哪里还有正确的结果。当前的台湾电影和金马奖，都处于无所适从的境况，怎样的结果，都是情有可原的。
当然，假如稍微冷静一点，平心静气，看过所有入围影片之后再来说话，或许也会有些不一样的解读。
不论商业成就，侯孝贤和台湾电影人一向就不把所谓的票房、商业看在眼里，纯粹从电影本身说话。以下评述，是不惮以最大的善意来过度阐释。最佳影片《当爱来的时候》深沉、内敛，电影情绪时而奔放暴戾、时而凝重婉约；最佳导演钟孟宏，把一个原本掺杂了太多社会阴暗现实的家庭问题剧，以儿童的视角，搭配上不负责任的综艺“烂”咖纳豆毫不做作的傻子表演法，演绎成一段超越现实的黑色童话故事，手法确实不俗；《父后七日》，尽管手法稍嫌稚嫩，但是情感真实，把中国人最忌讳的丧葬事业，与完全无厘头的综艺表演结合在一起，于荒诞之中，自然流露出久违的真情，几乎比肩《背影》的含蓄笔触，同样也是不可多得的佳作；即便是最令人跌破眼镜的影帝阮经天，他的原生态演出，他的非学院派背景，甚至是他出众的外形和超高的人气，于金马奖传承的意义而言，也绝非已然老道成精的王学圻、倪大红，又或者是剑走偏锋却不具备普适意义的秦昊来得更有价值。不过，即使我们揣摩圣意般的迎合奖项结果，以便帮助评委们将至充分合理化，还是要说明这些电影太过单一，小圈子里的相互影响显而易见，不够大气和开拓性，远远不是百花齐放，对社会喊话的力度空乏。达则兼济天下，穷则独善其身，二十年台湾电影生死两茫茫。前不见规则，后不见拆招，唯有奖掖亲故。
尽管，这么混乱，这么令人跌破眼镜的赛果，都是侯孝贤、金马奖执委会刻意为之的“阴谋”，但是这似乎正是如今这个内地狂热、香港萎靡，只有台湾闷声不响，坚持电影的艺术本质的时代缩影，不过，究竟能有多少作用，还有待考察。或许，你不喜欢，甚至完全不关心金马奖了，但是它自然还是有它的作用，还是有它对于华语电影真实的影响力存在。刚刚好的华语电影大奖，目前来看，没有。香港电影金像奖最公正，但是仅限于香港电影。大陆的几大电影节，基本就是些姹紫嫣红争奇斗艳的笑话。
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