陈旭光在《喜剧电影的“后冯小刚”时代》(原文刊于《中国电影：2009》)中谈到2009年的喜剧电影扎堆的现象，并认为“有两类数量比较大的中小成本戏剧是比较值得关注的”、“共同特点都是小成本、喜剧、大多为青年导演作品，票房主体多为青年人，虽然质量有好有坏，参差不齐，勉强归在一起也多少有点差强人意，但还是共同呈现出当下小成本喜剧电影类型发展的某些新质或新趋向”，其中一种便是“风格温情而时尚，大多发生在都市，表现白领、职场生活，多为爱情题材的轻喜剧片”，而由青年导演古宇执导的《绑架冰激凌》，则也可以算是这类表现现代都市生活的轻喜剧。

　　影片的故事比较简单，叛逆少女林冰琪在被打造成天后歌手Nana的替身时临时放弃逃离，却遭遇了意外的、误会的服装厂老板王一拓的绑架，两人在相处的过程里却又体会出非同一般的情感……影片有点类似于凯文·科斯特纳主演的《完美的世界》，只是绑架与被绑架者置换成男女关系，而导演在这段关系里融入了更偏向于父女情的情感(就如《完美的世界》里的父子情)，使得这个原本有点灰暗(影片的一条暗线是娱乐圈的潜规则、灰色，另一条暗线则是服装厂在现实世界里的无奈生存)添加了不少的脉脉温情，再加上穿插在影片过程的音乐、舞蹈(特别是在服装厂里的几场舞蹈戏)，削弱了灰暗感。

　　香港电影的传统里有“娱乐模式”与“社会写实模式”的双重模式的说法，如许氏三兄弟、周星驰等人的电影作品，常是结合了对于现实社会的认识与娱乐性的双重功能，让观众在看到现实的某一面时又能得到消遣。陈旭光在批评2009年喜剧电影时则批评了其“网络语言的刻意堆砌，段落式的‘夸张恶搞’，变本加厉的无厘头，刻意卖弄的默片式肢体搞笑，故事的不知所云，叙事的漏洞百出，价值取向的庸俗无趣”，而这种境况到了今年有所改善，如《爱情三十六计》、《决战刹马镇》、《绑架冰激凌》等，一方面固然还存在着类似于堆砌网络流行语或变本加厉的无厘头等为了喜剧而喜剧的情况，另一方面则已经在不断尝试着采取多元化方式(如《爱情三十六计》、《活该你单身》等影片的插入间谍式片段，《恋人絮语》的武打僵尸片片段)，并给予影片一个比较正面的价值取向(如《爱情三十六计》的人物性格的逆转，《绑架冰激凌》的人与人之间的脉脉温情与相互支持)。

　　整体来说，《绑架冰激凌》是目前电影市场急剧发展下的、青年导演的试手之作，影片虽然还存在着一些如人物形象单薄、故事的某些细节转变突然或铺垫不足的情况，但整体上呈现出一个比较正面积极的故事与道德价值。

　　阿木(影评人)

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