《炫舞天鹅》：让电影重回故事和人性本身
《炫舞天鹅》导演余治林携主创做客爱电影
《炫舞天鹅》和《黑天鹅》虽然名字里都有天鹅，而它们也都和舞蹈有关。但与巨人之作的《黑天鹅》比起来，《炫舞天鹅》却无疑只是一只丑小鸭秀的小天鹅。没有国际巨星，也没有炫目特技，在《炫舞天鹅》的身上，毫无疑问呈现的是一种草根的气息，小成本的气息，甚至是中国第五代导演初出茅庐时青涩的气息。在整个国际电影圈都越来越崇尚高成本、大制作的环境中，再来看朴实无华的《炫舞天鹅》，反而会从电影本身最本质和纯粹的感人中，依稀让电影重回来了最初的目的：讲故事、有人性，以及很动情。
从电影技巧来讲，《炫舞天鹅》首先是通俗易懂，和现在通常的小成本电影爱在其中玩哲学、玩镜头和玩主义不同，《炫舞天鹅》和生活的距离很节，影片的对白也没有那种惊艳却人为的鬼斧神工感。在这个基础上，影片融合了悲情、励志等元素，并戏剧化，从而通过现实的取材，戏剧的加工，让电影像诸多的现实主义文学和影视作品一样，显得饱满、流畅和有力度。尤其是和单纯讲究视觉效果的电影相比，《炫舞天鹅》更能够引起影迷一种本质的共鸣和情感的沟通。
虽然舞蹈家庭这样的背景有特殊性，但《炫舞天鹅》却不仅仅只有舞蹈。而影片让人印象深刻的，还是它由家庭这个单位切入，通过成员间的爱恨死别，由点及面的展现出社会的发展，父女的纠结这样内外兼顾的画面。虽然平凡，但却同样可以组成一个以家庭为单位，以社会为背景的史诗。而且要比那些从一开始就高瞻远瞩的史诗巨片，更有地气，更有真实的人味儿。
与此同时，镜头所扎根的贵阳这个地区的背景，除了让影片本身的色调风光秀丽之外，其实也让影片的故事，有了真正的故乡，有了自己的根。人和事永远离不开乡土情愁，而几乎所有的艺术大家，亦都会在自己最优秀的作品里，融入一些乡愁和乡恋。尤其是对于中国这样一个地大物博、民俗多元的国家来讲，放着在一片一片的小背景里可以衍生出的色调不用，却只是一味大同地去追求好莱坞式的刺激，确实是一种很暴殄天物的事。从这个意义上来讲，中国电影大家族小字辈的电影《炫舞天鹅》，做的事却似乎要比许多前辈更大气，更眼界开阔。
文/爱地人
