文：沙丹

　　在如今喧嚣躁动的中国电影市场上，能看到《岁岁清明》这样雅致沉静的影片殊为不易。影片的故事很简单，主要围绕着茶商少爷尹逸白、他娇弱多病的妻、天真纯良的茶农之女阿敏三人之间展开。阿敏暗恋逸白却羞于表达，年年清明时分，翘首期盼逸白进山购茶，直到有一天她发现逸白身边已有了自己的妻天巧。惊愕、失望、忿恨一时间淤积涤荡着她的胸膛，她究竟该如何化解这番愁绪？

　　从直觉上，《岁岁清明》带给我一种颇为久远的时空回忆，具体地说，是1980年代“第五代”的气息。我想到了张艺谋的《红高粱》，这部为中国电影打开国际之门的影片，当年以混合了原始野性、东方奇观和民族意识形态的复杂面目横空出世，带给国人久违的生命本能和戏剧张力。影片的导演肖风，曾是《一个与八个》等多部革命性影片的摄影师，也是张艺谋的同学、朋友和曾经的工作伙伴。如今，在张艺谋们早已把“第五代”抛诸脑后的时候，《岁岁清明》反而还在坚守着某种美学的基点。这或许是因为，家国天下的观念始终还萦绕在那一代某些人的心中。

　　此外，《岁岁清明》还让我感受到久违的抒情和诗意，编剧程晓玲点到即止。我想，这倒更符合传统中国古典电影的某种艺术观念，譬如老导演凌子风的《边城》，甚至还有费穆的《小城之春》。《边城》的故事发生在湘西，讲述了船家女与两兄弟间的交往与情愫；《小城之春》则取景于上海松江，表达了女性在老公、旧情人之间“发乎情，止乎礼义”的纠结回忆(说到底，是一种是逝去青春的回首和伤痛)。《岁岁清明》依然延续了历久弥新的“三角”情节，只不过在表现这种关系，导演将杭州的地域特色纳入镜语之中。这不仅体现在全片用杭州话拍摄，更重要地是，影片的视听设计充满了“杭州的滋味”，即那种不急不缓的、悠悠然的、清新而潮湿的意象和感觉。《岁岁清明》全片的基调是绿，在绿意的映衬和渲染中，紫云山连同远景中的烟波西子湖和宝俶塔也有了淡淡的爱情意味。

　　因此，从我个人而言，我不是特别喜欢影片后半段战争的段落，虽然从悬念设置的角度来看，《岁岁清明》的处理还是令人较为满意的。但它破坏了影片原有的宁静隐秘的情绪。退一步说，战争也可以有，但是可以作为一种背景色出现。正如《小城之春》中那镜头默默扫过的残垣破院，不用喊什么直白的口号，我们都可以体会到战争对家国、人性和幸福感的摧残。总之，《岁岁清明》以返璞归真的姿态出现在2011年的影坛还是颇令人欣喜的，正如片中的嬷嬷所言“是好茶总能够卖的出去”，我也期待《岁岁清明》能够尽快找到属于它的观众。

(责编： 阙如)

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