这部长达3个小时的北平人民史诗波澜壮阔，气势恢宏，斗转星移之间尽显苍凉悲壮之美，欢笑之中哀乐重重，祭奠着漫长而荒凉的北平冰川纪，寒冷而绝望。戏中处处都是大明星，但没有一个人是真正的主角儿，形形色色的普罗大众才是老舍真正关注的焦点，田沁鑫导演用了大量矛盾尖锐的群戏鲜活再现了老舍80万字皇皇巨著下的平民浮世绘，将北平各阶层小人物的思想变迁和挣扎困顿刻画的淋漓尽致、发人深省。

　　钱家、冠家、祁家作为基本的构成单位，他们的家庭成员构成有一种落差和阶层性，有从最贫困的吃不上饭的到有点知识教养的到富足的当官的，具有广泛的社会代表性。老舍有一种悲天悯人的博大情怀，他会用锋利尖刻的笔触去无情的鄙薄、嘲讽冠晓荷的贪恋和自私，丝毫不留情面，他会用无限垂爱的慈悲胸怀同情鼓励钱诗人的思想变化。在那个战乱的年代，老舍给予四世同堂书中人更多的是同情、启蒙与救赎。其实，老舍对于爱国是持一点怀疑态度的，王利发就曾说过“大清国要完咯”“我爱国，谁爱我呀”这样的话，并且还写了一张“莫谈国事”贴在茶馆里。在四世同堂里老舍也没怎么写当局为抗争做过什么积极努力，一个劲儿的在只是在写平民是如何的苟延残喘、如何沦落为汉奸或自发的自我救赎。牟森在对四世同堂的评论中写到“《四世同堂》，是一首北平挽歌，是对沦陷时期的北平人做出了整体超度，你们有福了！”而老舍也没能逃过这种可能是叫“宿命”的玄不可测无法言说但你我自知的东西，在文革中他受不了批斗自溺太平湖，而如今，太平湖也被填平变成了社会主义厂房，消失不见了。

　　卷帙浩繁的原著被田沁鑫导演变成舞台作品之后，家的概念更强烈和突出，故事更紧凑更严密，冲突更集中更激烈，高潮迭起。节奏的快慢急缓，情绪的悲欣交集杂糅在一起，观众很快进入了情绪，变得哭笑不得，笑中带泪。因为作品人物的广泛代表性，每个人都能从中找到自己可以响应、痛斥、激昂的情绪点。

　　我个人最欣赏妓女司令、女光棍大赤包，她说“做人要胆大心宽”。                   

　　95分

　　Memory村长/文

(责编： 葱尾)

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