雷佳：中国民族声乐探索与“新国风音乐”运动
雷佳华彩亮相国家大剧院文/孔庆东 江 力
观看了雷佳(微博)的独唱音乐会之后，不禁想起北京大学资深教授、中国文化书院名誉院长汤一介先生的论述：“中华民族的伟大复兴”，必须有民族文化的复兴相配合。21世纪中国文化发展，也必将走“返本开新”之路。“返本”才能“开新”，“返本”是为了更好的“开新”。“返本”就需要对文化源头有深切的把握。 “开新”，是利用我们传统的文化资源，来对当前人类社会面临的重大问题，建构创造出新的理论体系。
被格莱美奖评委会主席誉为“最中国的声音”的中国民族声乐青年艺术家雷佳，其所进行的中国民族声乐和“新国风音乐”探索，正是中华文化伟大复兴“返本开新”理论的时代实践！
笔者曾在2010年7月2日的博文《满眼都是球事》中，用调侃的语气写道：“晚上，孔和尚来到人民大会堂，率领部分党和国家领导人观看大型歌剧《木兰诗篇》。孔和尚高风亮节，让他们坐在前排，自己年轻，就坐在中间的14排好了。歌剧演得气势恢弘，精神昂扬，通过木兰的故事，折射出我党早期为国为民英勇奋斗不怕牺牲的大侠风范，既感人，又优美。雷佳和谭晶(微博)的演唱，不但刚柔结合，婉转悦耳，而且把握人物心理也准确细腻，已经达到彭丽媛的水平。此剧从2006年问世后，多次展现在世界各国舞台。中国的民族歌剧，必须从中国本土的文化精神出发，融汇欧风美雨，绽放出东方文化的奇葩。”
雷佳，出生在民族声乐氛围厚重的湘西世界，这个著名的“湘妹子”，现任中国人民解放军总政歌舞团独唱演员，国家一级演员，全国青联委员；她是中国音乐家协会会员，是“新国风音乐”的倡导者与传播者。她是中国音乐最高奖“金钟奖”声乐大赛和第十一届全国“青歌赛”职业组民族唱法金奖获得者，多次荣获全军文艺汇演一等奖、中宣部“五个一”工程奖等国家级大奖，并荣立三等功两次。因连续七年登上央视春晚舞台，被圈里圈外称为人民歌唱的“劳动模范”。
而作为“新国风音乐”的倡导者与传播者，她更是通过“复兴之歌——雷佳厦门独唱音乐会”开启了新的征程。她先后出版《芦花》、《蒲公英的天空》、《中华五十六民族之歌》、《旗帜》、《领航中国》等专辑，并主演了《再别康桥》(饰林徽因)、《木兰诗篇》(饰木兰)、《米脂婆姨绥德汉》(饰女主角青青)、《雪白的鸽子》(饰女主角尕冬妹) 、《屈原》、《江姐》等多部歌剧，曾为众多影视剧演唱主题歌和插曲，如《吕梁英雄传》、《最后的子弹》、《迎春花》、《辛追传奇》等，并举办了《报答》、《复兴之歌》等多场个人音乐会，代表作有《复兴之歌》、《芦花》、《领航中国》、《茶香中国》、《水姑娘》、《山寨素描》等，可以说佳绩可观、硕果累累。
文化部副部长，中国艺术研究院院长王文章在评论雷佳主演的《米脂婆姨绥德汉》时认为，这部歌剧“所给予我们的重要启示就是，创作离不开民族民间的文学基础，同时又以当代创作的观念、手法和形式来融会贯通。中国的音乐剧要走中国自己的民族化音乐剧发展道路”。
著名评论家、中国音乐研究所所长田青研究员认为，雷佳等主演的《米》剧“继承了中国传统文化的精神，继承了中国戏剧的表现形式，符合中国人千百年来形成的审美观和传统。把原生态的东西用现代的理念进行了合适的、合度的保留”。同时，“显示出艺术家在学习吸收民间艺术营养同时，利用传统的或现代的、民族的或外来的艺术形式和手法进行创作，在艺术创作如何对待传统与现代、民族与世界、通俗与高雅等方面进行了可喜的探索”。
雷佳在我国第一部小剧场歌剧《再别康桥》中饰演女主角林徽因，以其“温婉含蓄、清澈悠扬的气质和表演，让人领略到她独有的才情”，使其成为歌剧舞台上一个十分成功的艺术形象。雷佳演唱的那首她的代表作和成名作《芦花》，更是让无数听众从“那优美动人的歌声中，感受到她的纯净、灵秀、唯美和中华女性气质”。
雷佳在“新国风音乐”探索中，“始终在追求一种民族文化的根和魂，努力追寻和感受作品中蕴涵的民族文化精神，并通过自已的感悟、思考和演绎，将这种精神传达给更多的听众，让更多的人喜欢和传承生生不息的民族文化血脉”。她对于民族音乐的挚爱和追求，表现出“蕴涵民族韵味、美声气息和中华戏曲之美”，她兼容并蓄，融戏曲、美声、民族于一身，她的嗓音既有民族声乐艺术家珠圆玉润之音域，大气、唯美的演唱风格，在歌坛独树一帜，被誉为“天籁之音”。
作为从事中国民族声乐探索的军旅歌手雷佳，师承邹文琴、李双江、彭丽媛等音乐大家，其嗓音甘甜、气韵优美，在庄重和华丽中，又不乏清新与秀美。雷佳之所以为雷佳，就在于她敢于肩负“复兴之歌”这样的重任，在音乐世界、艺术创作与理论探索中力求“返本开新”。
在视野方面，雷佳也体现出中国民族声乐的国际化视野。从台湾民歌《杵歌》到朝鲜民歌《阿里郎》，再到纳西族民歌《玉龙情歌》，雷佳的民歌探索足迹不仅走遍神州大地，更是波及东亚很多地区，是中国“新国风”的“跨文化对话”。虽然各民族的民歌，都会有各民族各自的特点。但在美妙的音乐世界里，它们的语言都是相通的。
中国声乐艺术教育家金铁霖等前辈一再强调，中国民族声乐的探索与发展，其所表现形式与内涵“民族的就是世界的”。许多优秀的民歌，或者说一些民族民歌之所以得以发展，很大程度上，一方面来自于中国传统民族音乐的发掘与弘扬，另一方面也得益于不同民族间的交流，由交流引起的交流与融合，也让民歌的基因变得越来越优质，越来越纯粹。而不同民歌间一些细节不同的唱法，也让雷佳在对其消化并为己所用，最大限度丰富歌曲的表现力和声线的层次感，从而在一首作品里呈现出多民族的韵味和音乐元素。
对于处于这样一个大时代的雷佳而言，她更多的是将民歌置与当下、置于前沿，放置在国际化一体时空中，从而让民歌既不仅仅是田里溪边的民间小调，也不仅仅是学者书斋的华丽乐谱，而是和流行音乐一样，可以用来交流感情、愉悦心灵，打动受众，并使其产生内心世界更多情感与生命的共鸣，并且使用更为高雅的音乐形式，使民歌在成其为“新国风”音乐的新民歌道路上，迈出了难能可贵的探索之路。
除了演唱《知音》这样拉近与听者的距离和扩大歌曲的传播影响力的曲目之外，雷佳对于《木兰诗篇》、《再别康桥》这些歌剧的驾驭，更是通过和莎拉o布莱曼异曲同工的跨界，从而突破了民歌原有的表现力，在多层次和戏剧感中，升华了中国民歌的艺术表现力与爆发力。
与此同时，雷佳还在演唱之余，更通过音乐作为载体，从而表现出中国古典文化的优秀特点，以及在中国古典文化的基础上，呈现出自己身为当代女性音乐艺术家，既传统又现代的观念与看法，将出自《诗经》的“国风”现代演绎，因此既处理得古意盎然，并在古意的基础上，有着现代之风的洋溢。在“复兴”民歌的同时，也让“国风”焕然一新。从而使得“新国风音乐”的未来发展与中国民族声乐探索有无限可能！
笔者在微博上简评过：“雷佳确实名不虚传，声色俱佳，是当代难得的优秀歌唱家”。我们希望这样的智性评价，也是对当下最有前途的中国青年民族声乐艺术家雷佳的鼓励与鞭策。期望雷佳在“复兴之歌——雷佳国家大剧院(微博)独唱音乐会”之后，用不俗的佳绩，在中国民族声乐与“新国风”音乐艺术探索之路做进一步的努力与实践，用更甜更美的歌声，回报祖国与人民的厚爱与重托！
雷佳及其“新国风音乐”，是中国的，是民族的，也是世界的！
(责编： 温馨)
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