《倭寇的踪迹》：革了中国武侠片的命
《倭寇的踪迹》剧照
《倭寇的踪迹》剧照
新浪娱乐讯 电影《倭寇的踪迹》讲述了明朝时代倭寇被消灭后，贯城的四大武林世家宣称打过他们便可以开宗立派，无名小卒梁痕录不但被四大名门拒绝，还遭到围剿，只因为他的兵器是一把倭刀。尽管本片的故事依然摆脱不了武侠片的范畴，但相比那些追求视觉刺激，借助威亚和电脑特效完成动作的港台武侠片，《倭寇的踪迹》就显得有些另类了。可以说，《倭寇的踪迹》凭借脚踏实地的风格、真实的武打场面，再次让武侠片回归到原点，颠覆了传统武侠片视觉刺激至上的风气，开创了一种全新的武侠片模式。
从胡金铨到徐浩峰 《倭寇的踪迹》让武侠片回到原点
武侠片作为中国独一无二的类型片，随着时代的变化和观众口味的进化，也一直在变化。邵氏武侠片情节简单，动作玩的都是硬马桥段，这期间张彻的阳刚和胡金铨的阴柔成了影响至今的两大风格。其后，徐克、程小东等人对邵氏陈旧的模式做出变革，开创了新派武侠，注重飘逸的动作和新鲜的电影语言。再接着是李安的《卧虎藏龙》，虽然这部电影是武侠片的又一高峰，但他和随后的《英雄》造成了一个很大的不良影响。那就是长达十几年的中国武侠片，充斥着飞来飞去的威亚，叠加着一个又一个明星，动作虚假飘渺，剧情粗制滥造，一味讨好观众，追求更高的票房。根据观众的反馈和类型片不变则废的规律，武侠片再次走到了桎梏的境地。如果说《龙门飞甲》的成功更多的是借助了电影的先进技术，那么《倭寇的踪迹》则是可以淡化技术的影响，以写实的手法和真实的动作让武侠片回到原点。用导演徐浩峰自己的话来说就是：“以尊重实感为原则，武打场面以实战为主，不吊威亚，不用电脑特效，完全靠真实的打斗创造出新的动作美感。”也正因为此，徐浩峰得到海内外媒体的一致认可，被称为“大陆胡金铨”。
徐浩峰改变的不仅仅是动作 还有对风格和内涵的追求
与中国武侠片“杂耍式”、“春晚式”的花哨路线相比，《倭寇的踪迹》显得质朴、清新，无论是演员阵容还是武打场面，本片都竭力与其他武侠片尤其是港台武侠片划清界限。如果说，徐浩峰改变的仅仅是动作方面，那就大错特错了，影片更注重对风格和内涵的追求。《倭寇的踪迹》呈现的气质接近古朴，不仅故事节奏、人物言行、表现手法，连黑色幽默都显得比较古典。同时影片也注重故事内涵的表达，用武侠片这个壳，对人性中的欲望和黑暗做了深刻的阐释。徐浩峰本人在文学、历史、电影、武术等方面都有非常深的造诣，一直对场面越来越宏大、视觉效果越来越炫目的武侠片感到非常厌烦，他认为这种做法抛弃了写实的传统，有违中国传统的审美趣味。而现在，其自编自导的《倭寇的踪迹》无疑是武侠片的一抹亮色，也确确实实革了武侠片的命。影片将于2月24日上映，不免令人大为期待。
(责编： zen)
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