评论：徐浩峰执导《倭寇的踪迹》很不简单
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《倭寇的踪迹》，是徐浩峰作为电影导演的第一次正式出手。出手就不同凡响，手法很怪，观众可以不接受，但不能不承认导演确实不一般。徐浩峰有功夫，知掌故，教电影，本片中的喜剧元素和一招决胜负，怎么会那么简单呢。
在《倭寇的踪迹》之前，徐浩峰的身份是北京电影学院教师、习武者和作家，他所著的《道士下山》、《大日坛城》、《逝去的武林》、《国术馆》、《大成若缺》等书，主要都是对民国武林的摹写。对于徐浩峰和张大春的《城邦暴力团》应该如何归类，本身就是极其棘手的难题，意味着要进行勉为其难的命名，然而自从金庸、梁羽生、古龙之后，武侠小说并无汹涌澎湃的集团化写作。明清时代的武侠小说，可以说是第一波。民国时期，还珠楼主、平江不肖生、王度庐等可以看做第二波，金庸等人自然就是第三波、也就是新武侠，那么徐浩峰、张大春等让能否撑得起当代武侠小说的大旗呢？张大春在《城邦暴力团》之后，《春灯公子》、《战夏阳》、《一叶秋》等更趋向传统文人雅士的笔记小说，徐浩峰倒是在武侠、功夫、江湖的世界中自得其乐，《大日坛城》更与密宗、围棋、武林等杂糅。
徐浩峰似乎对剧中每个人“之所以这样做”的原因漠不关心，却非常在意剧中每个人“事实是这样做的”现实，这是一种存在主义困境下的自我选择。大明朝的后期，尤其是在戚继光和俞大猷去世之后，整体限于消费主义的欲望深渊之中，抱残守缺的混日子，四大门僵硬且有操守，有私心也有职业道德，国家军队嬉戏如梦，每个角色都会有一定或大或小的推动，接着就不由自主的很奇怪的向前。
《倭寇的踪迹》的叙事方式很奇，故事发生的时代背景很清晰——明朝万历年间戚继光击败倭寇之后，故事发生的地点很确定——霜叶城。但影片自一开始就让观众如堕入五里雾中。影片中出现的人身份似乎都是模糊的：身份模糊的刀与刀客，来历不明的归隐者，感情暧昧的裘夫人，莫测高深的四大门派现任盟主；不知归谁的“天下第一高手”。随着故事的发展，影片中又出现了来自波希米亚的吉普赛女人，山峰下农家中育有一子却又当夫卖身的妇女，她们做的事情虽然确定，却同样身份并不清晰。影片的感情似乎也常常不合情理：吉普赛人与刀客仅是萍水相逢却以身家性命相助；裘夫人没来由地爱上了自己的仆人，又只是几句话就喜欢上了刀客；裘大爷愤恨自己喜欢的女人感情不贞却先是选择了逃避退让，中间意欲让“奸夫淫妇”相互误杀，最终却又一念之下成全了二人。
徐浩峰果然没有让于承惠饰演的裘冬月、宋洋饰演的梁痕录去不必要的搏杀，不动如山，出招即结束。高手过招，只需一招，这一招在乎武道、身法、形意与技击的完成度，绝大多数武侠片都以连绵不断的见招拆招来迎合观众，这也是戏剧舞台化的窠臼。最后决战之时，于承惠与宋洋的对峙，眼、行、法，出招之前，移形换位的步法，告诉观众这才是最真实的高手过招，而其他围观的四大门高手，也都紧盯、共振，所有在场人员都欢欣，参与感极强，酣畅淋漓的体认顶级切磋。
(责编： Gracetot)
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