《与妻书》：革命现实主义和浪漫主义的交集
电影《与妻书》海报
韩浩月/文
《与妻书》电影名字来自革命党人林觉民写给妻子陈意映的同名书信，了解那段历史背景以及书信内容的读者，自会知道这封信写得如何，惨烈中藏有缠绵，悲壮中流露心酸，为志向与理想而牺牲，无法与心爱的人过上平凡而幸福的生活，这其中的决绝与不舍，读来搅动人心。《与妻书》采取了穿越的方式，在还原当年那段爱情故事的同时，也同步讲述了一段现代爱情，这种交织式的电影叙事是一种冒险，但确实也体现出了表达的新颖化，只是让人担心，在革命题材影片还未走出单一模式的环境下，这种偏向于唯美风格的创作是不是步子迈得太大？
唯美是革命题材的敌人，在相关文艺作品的创作中，强调革命现实主义的价值，一直是主流声音，但如何把握“现实”，也是个头疼的问题，“现实”过了头，作品难免乏味，“现实不到位”，又美饰嫌疑，所以，为了让作品好看，又发明了革命浪漫主义的说法，毛泽东诗词是典型的革命现实主义与浪漫主义结合品。
所谓革命浪漫主义，脱离不了革命现实主义的基础，用想象与夸张的手法来表现崇高的革命理想，也就是说，只要有事实基础，如何玩“浪漫”全凭创作者个人掌握。从影像风格看，《与妻书》是涌现出来的一部典型的革命浪漫主义作品，镜头的切换，摄像的角度，画面的渲染，以及形象清新的林觉民、风韵别致的陈意映，无不在证明这一点，他俩的扮演者佟大为(微博)与许晴，在角色气质上，也有现代感。“吾至爱汝，即此爱汝一念，使吾勇于就死也”，单凭着爱一个人的这个信念，即便死亦无憾，《与妻书》中这著名一句所传达出的双重情感，是彼此升华的，为革命而死和为爱而死在铡刀落下的一瞬实现了统一，这是震撼人心的，它是对信仰的一次献身，也是对爱情的一次表白，如此之死，当属“重于泰山”，活下来以及目睹这个故事的人，应从心灵深处得到一次洗礼。
林觉民的《与妻书》催生过电影《百年情书》、同名话剧，这也算题材扎堆了，只是没法比对着看，无法知道哪一部更接近于精品。
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