《报童》：充斥尿骚血腥味儿的烂摊子
剧照
2010年，黑人导演李-丹尼尔斯因《珍爱》一片获第82届奥斯卡金像奖最佳影片，最佳导演两项提名。一个臃肿憨胖的黑人姑娘，在世界上最肮脏小旮旯里的不堪生活获得了爱好浮夸华丽凤的美国人的赞誉。一个导演能够直白的描绘最最龌龊的真实是一种功力。在这一点上，丹尼尔斯的《珍爱》不但完成了，且更胜一筹，他把最最龌龊的东西，不见声色的渲 视频：戛纳入围电影《报童》预告片 媒体来源：新浪娱乐 染到触目惊心，并顺着故事的情节发展，使翻搅的胃液逐渐平复，最终使观者得到内心情感的释放和自由。如同由烂泥腐肉之中，淡雅脱俗出独一支不染尘嚣的莲花。
与《珍爱》从演员外形就透露出的写实感不同，丹尼尔斯本次的戛纳主竞赛片《报童》秀出了一张阵容华丽、面孔俊俏到足以拍摄好莱坞大片的演员表：扎克-埃夫隆，妮可-基德曼、马修-麦康纳。本片讲述了由妮可饰演的性感妖骚的女人夏洛特通过书信往来爱上了一名死刑犯，欲帮其洗脱罪名，由此她找来马修-麦康纳扮演的记者，以及记者的弟弟杰克(扎克•埃夫隆饰)帮忙。于是，一个希望用好故事扬名新闻界的记者，外加一位见到妮可后荷尔蒙分泌爆棚的少男，几人怀着各自的鬼胎，为了救出一个不靠谱的女人爱上的不靠谱的男人，共同踏上了寻觅“真相”的不归之路。
故事发生在1969年的美国福罗里达州，整个影片从视觉上呈现出一种刻意追寻的消沉污秽感，有时甚至能感到从大银幕上铺面而来的恶臭。妮可在影片中的造型，放荡娇骚，充满了清仓大卖场一样的廉价感。丹尼尔斯把一个看上去按部就班的破案故事，处理的十分晦涩、混沌、低廉。如同一部在上世纪70年代拍摄的颗粒粗大，曝光过度，美术恶俗，剪辑跳跃的二流作品。
该片对性场景进行了直白到龌龊的描写。妮可的几场激情戏更是片子最大的亮点和卖点，影片起始看到女神妮可与库萨克的大胆自high共赴云雨时，观众会稍显惊奇兴致大起，但当随着故事的推进，看了妮可为了救被海蜇刺伤的扎克而大施“尿液”急救法；看到马修-麦康纳被几个黑人性虐待，乱绑似粽子被打到一脸烂泥状；看到妮可与库萨克两人似拖拉机运石头般躁闹且爆土扬尘的交合后……你会觉得胃部翻江倒海，一股股尿骚和血浆混杂的气息让你更加不知道这部电影到底将何去何从。此时此刻，女神的激情戏看上去和《珍爱》里大口吞咽垃圾食品的胖妞没有任何区别。
影片的结局没有最终呈现出《珍爱》一样的释放和喘息的自由感，只是给了故事中各个人物一个最终的交待，影片以黑人女仆的叙述为主线，在结尾看来有点故弄玄虚的意味；几处黑人遭受种族歧视的描写，好像也纯粹是为了导演的自身身份服务。
如果影片想用混沌来呈现混沌，那么它成功了。尤其是全片的最后一幕：龌龊恶臭的沼泽，如同巫婆支起大锅熬煮的毒药，扎克用一艘小船载走了两具血淋淋的尸体，慢慢消失在远方。如同《报童》中李-丹尼尔斯给观众铺展开了一个大大的烂摊子，最后用一艘小船载着大家看后疲惫的尸体缓缓离开。(牟汀汀/文)
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