《画皮Ⅱ》：周迅再做小唯更多魅与惑
周迅“瓷娃娃”裂变造型
小唯被寒冰侵袭
看《画皮》，最有意思的就是看妖和鬼，现在只有妖了。上世纪60年代，鲍方执导的《画皮》曾让样貌绝佳的香港女演员朱虹(微博)，成为一代影迷心中的“狐仙”第一代言人。因此，当40多年过去，周迅再次应邀扮演这个家喻户晓的角色时，人人心中都难免会打上一个问号：素来以内敛而多变的表演方式诠释复杂角色的周迅，是否能演绎好这个“人精合一”的非人类——事实证明，从08年的《画皮》，到今夏登场的《画皮Ⅱ》，周迅用极精准的眼神和脱胎换骨的肢体语言，塑造了“小唯”一角。论及周迅对“小唯”一角的实质性贡献，一个很明显的现象足以说明一切：但凡看过《画皮》的人，都不再想用那个不怀好意的“狐狸精”来形容小唯，因为在见证了小唯之痴、之悲、乃至外表之悍与内心之弱的巨大落差后，周迅版的小唯，极大程度调动了所有人的怜爱之情。
《画皮》系列对蒲松龄《聊斋志异》原著的颠覆和创造，就商业电影的艺术规则来说，应当说是成功的。核心人物小唯，在两部作品中都陷入了一段在逻辑上设计精巧的“三角关系”：从第一部追逐爱又成全别人之爱的惊人选择，到第二部试图用皮相换取做人机会的欲望挣扎，小唯的性格似乎没有改变，但行为方式却随着她的成长而悄然发生位移——在很多人看来，她曾进两次踏入致命的情感纠葛，对立面分别是善良的佩蓉和执拗的公主，她擅长用皮相施与“交易”的诡计，又曾为不少人所不齿。但这个角色有趣的地方在于，她是“善”的对立面，却绝非“恶”的终极表征，因为在妖的世界看人，人也是妖。于是，从小唯第一次舍身救佩蓉到第二次为公主之“心”而付出全部，其欲望在不断膨胀，而人性也完成了升级。在《画皮Ⅱ》中，你几乎可以看到，肉身尚未成人的小唯在精神层面早已成了人。
周迅在外型上，似乎与传统审美理念中那种带有狐魅之气的典型质感并不契合，但其在人物塑造上的过人之处在于：她总是能调动浑身各个部位来表现妖之戏味，两部《画皮》中，其风韵尤佳的拖地服饰，配以意味深长的轻柔碎步，把妖身上与身俱来的魅惑性体现得淋漓尽致——这一点，仅仅靠精美的化妆术是达不到的。此外，周迅眼神中的丰富内容，也是让此角呈现人文厚度的基础：之前，她对王生的眼神中充满着占有欲，对佩蓉的眼神中充满着嫉妒，而当她最终因为王生那句经典的“无情言语”而绝对吐出真气时，眼神中有充满了一种难以想象的纯真。到《画皮Ⅱ》中，小唯从500年冰霜中解脱出来，那种对做人的渴求和对爱情的向往，几乎与第一集一脉相承。但周迅除了保持角色性格的延续性和完整性之外，还挖掘到了角色的发展方向，在《画皮Ⅱ》里，其眼神中的杀气比之前相比已然淡化不少，在实施诡计时竟也偶而闪过一丝犹豫，这与早年无爱、无情、无怨、无恨的“原生态”妖状，显然发生了微妙而深刻的变化，此角的悲剧质感又上升到了一个新台阶。（胡不鬼）
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