□谷峪(编剧)

　　《泰囧》和同样由徐峥[微博]、王宝强[微博]主演的《人在囧途》一样，使用了一个可以无限重复的喜剧情境，即正常人和“神经病”一起上路。这个情境的历史非常悠久，远到《堂吉诃德》里那对著名的主人和仆从，近到《宿醉》中缺席的新郎和他那一干废柴哥们。其间点缀着各种变体，如皮克斯动画反复在玩具、海底、赛车等“总动员”中贯穿的捧哏加逗哏搭档，《阳光小美女》中全家“秀逗”(脑子短路)的设定，甚至《爱在罗马》中那对去罗马度蜜月闹出各种笑话的新婚夫妇。

　　同时这类公路伙伴类型还可以延伸到诸如《雨人》《午夜狂奔》这样的正剧范畴，拉伸性可谓非常之强。但在中国自古以来的文艺创作中，喜剧尤其是公路喜剧向来薄弱，《西游记》虽然可以在字面意义上表达“和猪一样的队友”上路这件事，《泰囧》也明确地通过徐峥的台词类比了这个可能，但《西游记》毕竟不是喜剧。

　　美国已故的著名青春片导演约翰·休斯曾在1987年拍过一部《一路顺疯》，片名直译过来就叫“飞机、火车和汽车”，讲的是斯蒂夫·马丁饰演的纽约广告公司高级白领要在感恩节前夕赶回老家和妻女团聚，但天公不作美，飞机延误，他不得不改换各种交通工具上路，并被迫与一个粗俗热情的推销员同行。该片是《人在囧途》及《泰囧》的鼻祖，说白了就是美国春运噩梦。它为此类影片树立了非常经典的模板——两位主角的大反差身份和态度、被迫绑在一起而不断产生误会和错位的笑料，男主角固执地想要完成初始任务但始终被“老天派来惩罚我”的二百五破坏，最终达成目标并获得了内心的升华。《泰囧》的每一个情节点依然遵循《一路顺疯》的模式(当然这也是好莱坞成功喜剧片的标准模式)，在此基础上加入了反派黄渤[微博]，并将煽情点分摊给徐峥和王宝强两个人。

　　反派黄渤在片中的作用其实是另一个“猪一样的队友”，他和王宝强都是逼迫徐峥正视内心真正需要的推动者。获得拯救的不是“人形猪脑天使心”的同伴，而是经受了情感教育的主角自己。所以我们可以很熟练地预见，这个故事的结局一定是徐峥放弃他所追求的合约，一如《功夫熊猫2》中阿宝发现终极武林秘笈是“空”。

　　喜剧创作之难远远超过其他类型片，它珍贵的核心创意还是如何构制一个荒诞的情境，无论那情境是“屌丝犹太人理发师被误认为元首希特勒本人”(卓别林的《大独裁者》)，还是“春运某君被困，毅然选择曲线救国，先飞曼谷再飞昆明”，在这个足够玩耍的空间中，观众将和主角一起经历通往自己内心的旅程。