李安领衔金马50评审团

　　2013年11月23日，备受众人的关注的第50届金马奖颁奖典礼在台北举行，作为颁奖五十周年的大庆，这个华语电影圈里最古老的颁奖礼，享受着它应得的尊荣。然而，颁奖结果出来还是引起了一片哗然，一位新加坡的新导演的处女作一举成名，拿得最佳影片等三项大奖。有人说这是作为评委会主席的李安的良苦规划，也有人说金马从此署名“南洋”。面对华丽丽的第50届金马奖颁奖礼，我们像是在观看一部安叔的电影作品，更像是小孩子观看大人间的一盘棋，难以猜到大人意味深长的用意，更难以看见未来的模样。（梵一/文）

　　大人的秀场：

　　他们的白发像《一代宗师》一般沧桑

　　50大庆的金马奖汇聚了两岸三地最伟大的电影人，可谓星光熠熠，朴素的红毯并没有遮掩住骨子里的大气。他们是一群长着黄皮肤和黑眼睛的华人，他们和《一代宗师》里的宗师们一样，有着风华绝代的里子，而金马50的这个舞台，无疑成为今时今刻支撑他们的面子，在这里，他们见自己，见天地，见众生。

　　今年的金马奖并不缺少新人，拿到最佳新人的郭书瑶[微博]，捧得最佳新导演和最佳影片的陈哲艺，作为嘉宾出席的前任影帝阮经天[微博]……只是在这个老一代影星云集的舞台上，他们的存在感极为渺小，郭书瑶喜极而泣的泪水像是孩子在大人面前的撒娇，走在徐枫、张艾嘉中间的阮经天也像是两位大姐的贴身保镖，而那位拿得最佳影片等几项大奖新锐导演光鲜的存在感，也早就被淹没在墨镜王的墨镜和李安的白发里。

　　你看，张艾嘉娇嗔李行导演偏爱成龙[微博]的夫人林凤娇；你看，蔡琴对刘德华和梁朝伟[微博]的温情一问；你看，陈可辛和许鞍华颇有默契的插科打诨；你看，《人在纽约》击败《悲情城市》的背后故事；你看，被蔡康永[微博]调侃恋情的章子怡[微博]害羞一笑；你看，郭富城[微博]因为未能找到李行导演的座位而略微尴尬；甚至你看，胸前戴着小红旗接过男配小金马儿并承诺好好照顾它的李雪健……金马50年，厚重而大气，每一位影人都是一个传奇，又是一部电影，他们彼此间对往事心照不宣，一颦一笑满满的记忆和故事，并不比他们曾经主演过的角色逊色。你看，导演李行，垂垂老矣，如果你听过他对中国电影的豪言壮语，那苍苍白发以及皱纹藏着的沧桑电影梦，多么让人动容。

　　然而，这份沧桑感总还是有一种悲壮的成分在里面。新人渺小的存在感和老人的情怀并没有呈现出“弄孙为乐”的气象。在好莱坞的奥斯卡有能力把奖项颁给詹妮弗-劳伦斯这样的90后新人的时候，我有个疑惑，十年前是玉娇龙，如今是宫二，我们是否还要寄希望十年后，还是章子怡，继续给我们创造一个栩栩如生的角色呢？那是一种期待，但也是一种悲伤。

　　大人的梦想：

　　李安的金马，颁奖结果恰似《喜宴》式结局

　　细心的李安肯定发现了华语电影圈新人和新电影缺乏这个问题。于是，你可以看到，在本届颁奖礼中，李安和他带领的评审团队，把最佳新人给了一位“胸大有脑”的台湾美眉郭书瑶，把最佳女配角给了马来西亚的不知名演员杨雁雁，把新导演、原创剧本甚至于最佳影片都给了新加坡新导演陈哲艺。这么把金马变成南洋新人奖的壮举，在52年里尚属第一次，谁能保证郭书瑶不是中国版的詹妮弗-劳伦斯，谁能保证陈哲艺不是下一个《四百击》的弗朗索瓦-特吕弗。有媒体这样评价，今年的金马真的是李安的金马，天秤座的他带领下的评审团队实在是一个搞平衡的高手，安抚老影人，培养新力量，面面俱到。

　　老友人蔡明亮和李康生分获最佳导演和影帝，早前扬言退出金马的蔡导演最终被招安，以微笑改善了和金马的关系；章子怡拿到了影后，赵薇[微博]为李樯拿到编剧庆功，李雪健戴着红旗胸针接过最佳男配的奖座，内地影人对这届金马没有异议；墨镜王的《一代宗师》虽未能笑到最后，但他的女主角众望所归，这部电影依旧还是本届金马最风光的电影，加上颁奖嘉宾中，香港演员占据了大半江山，向来彬彬有礼的他们大度的礼让了；扶持新加坡新人，将技术奖颁给外国人，发现华语新大陆，两岸三地终变四地，大华语共荣……李安对华语电影寄予的厚望，并为其花费了大量的心思，有媒体将它总结为，金马奖华语电影概念向华人电影概念的转变。又有一位天秤座的媒体同仁戏谑地感叹，“我们天秤座操持的场面，肯定不会太难看”。

　　如上所述，不由得想到了李安的电影《喜宴》，代表台湾电影的伟同和代表香港电影的赛门，以及代表内地电影的威威生活在美国，有一天代表新加坡电影的伟同父母终于站在了美国的土地上，三位主角手忙脚乱的迎接着……影片留下了一个耐人寻味的结局，伟同父母带着秘密(奖杯)离开，伟同略有心事，曾出谋划策(当台湾电影智囊)的赛门站在一旁，而怀着宝宝的威威就像怀着一个潜力巨大的市场，站在伟同和赛门旁边，显得有些格格不入。

　　当然，无论如何，这些都需要经过时间的检验，交给后人评判。不过，对于执委会主席将由侯孝贤交给张艾嘉的金马奖来说，本届的名单像是一个句号，也是一个叹号，承前启后的另一个开端。

　　大人的秘密：

　　被神化的李安，来自《少年派》的信仰？

　　金马奖在艺术上的审美观一直以来都广受质疑。它可以忽视掉《玩酷青春》影片的不足，而把影后的奖座颁给在片中独挑大梁的吕丽萍[微博]；它也可以不顾内地影迷的反感，爆冷一般把最佳影片颁给《神探亨特张[微博]》。金马奖并不圆滑，它质疑过内地影迷的审美能力，也因为把奖项给予内地而被台湾自己人质疑和喊停。这匹金马的艺术品位充满着神秘感，以至于预测金马获奖名单成为影迷间的一个烫手山芋。

　　本次颁奖亦不例外，在听到最佳影片颁给《爸妈不在家》时，媒体从业者们还是炸了锅，一位支持《宗师》获奖的媒体人这么发泄情绪，“我目前不关心为什么要颁给《爸妈不在家》，我只关心李安为什么不颁给《一代宗师》”，是因为王家卫故弄玄虚，南方的同胞看不懂，还是剧本有瑕疵，剪辑有硬伤，或者逻辑不通畅？这位媒体人并不认为扶持新人和开创新格局是什么正当理由，正常的竞赛就是应该明码打分，分个三六九等，毕竟电影的艺术才是出发点，于是她翻遍了两岸三地的深度报道，以求能找到一个合理的答案。是的，若是扶持新人，或者这部电影开创了格局，那么一个最佳新导演就已足够，何必再搭上一个最佳影片呢？金马奖各个奖项所承载的电影行业意义又是怎样的区分？据媒体调查，看过《爸妈不在家》的媒体朋友也一致以为，这部电影虽好，但不至于干过《郊游》和《一代宗师》。

　　李安和他的评审组为什么不颁给《一代宗师》？若是仔细思量这个问句，不难发现，它的前提无非是建立在承认李安权威性的基础上的，这位获得奥斯卡最佳导演奖，拍过若干部经典电影的资深导演，在华语电影圈有着举足轻重的号召力，媒体朋友亲切地称其为安叔儿，以与其合影为炫耀的资本。并非质疑李安导演的公正和艺术判断力，事实却是，与在去年因为颁最佳影片给《神探亨特张》而广受批评的评审团相比，今年以李安为主席的评审团得到了看客们相当大的宽容和谅解，足见一位人好性格好面相好作品好的四好导演的魅力。李安的背影下，金马的下一个50年里，这场颁奖礼究竟有几个结局有几个诠释，是不是会像《少年派》会有两个故事一样或正或邪，可供人们选择，我们目前不得而知。

　　总之，第50届金马奖颁奖就像是成人间一盘深思熟虑的棋子，面对深奥复杂，我们真的就像是个孩子，再如何揣测也不能完全懂得大人的心思。想起某位媒体采访一位内地明星的话，“有才华的人不用讨好所有人”，有才华的马也不用讨好所有人，遥祝金马奖，50岁生日快乐。(梵一/文)