新浪网友：curtyyang

　　平心而论，我们这儿是没有严格意义上的类型片的，这样一个概念的成立起码应该有一个对各种类型电影的包容态度，简单说就是只要别太过份的什么都能拍，什么都能放，但大家都明白，这个目前来说不可能不现实，什么时候也可能了也现实了大家还都没个谱儿，有走一步看一步的意思。

　　国产电影其实很好分，基本上用二分法就能解决问题：好看的/不好看的(喜欢电影的人的标准)，主旋律(国家意识形态的)/非主旋律(民间视角的)(宣传功能的标准)，古装的/现代的，城市的/农村的；再扯远一点儿还有一个：地上的/地下的(无可奈何的标准)。没办法，我们没有成规模成系列的喜剧片、动作片、科幻片、恐怖片、战争片、灾难片、爱情片等等，所谓类型，也只能是个近乎虚幻的概念。当然，这几年我们这儿有了一个畸形的东西，名叫“贺岁片”，这个严格来讲算不上是类型，而是以档期来界定的片种，本来是在过年时让大家笑一笑的东西，结果连《没事偷着乐》这样一个很现实主义风格蕴藏着辛酸和泪水的东西也被挂上了“贺岁喜剧”的招牌招徕观众，不能不说是国产电影市场一个残酷而戏谑的玩笑啊。

　　于是无所谓类型不类型，就这样踉踉跄跄走到2000年，春节期间先是《西洋镜》、《洗澡》陆续公映，前者拿了不少准一流电影节的奖项，片子也的确有着浓浓的人情味儿，放映时的票房成绩也还不错，可惜前一阵子的金鸡奖提名却只给了朱旭老爷子一人一个最佳男演员(按说姜武的戏更多也更有彩儿)，最佳影片提名、最佳导演提名、姜武的表演，统统没有得到某些人和某些部门的肯定，国内所谓权威的学术电影评奖的标准何在，一次次令人疑窦丛生进而让人爱搭不理；后者前几天刚去东京电影节一无所获其实是意料之中的事情，这个片子整体的零碎证明了一个再好的剧本摆在那儿也是需要导演来实现的；快到夏天的时候可谓大导演的孙周的《漂亮妈妈》带着巩俐阿姨和那个残障儿童和观众见面，应当说这是一个很写实很贴近老百姓生活也很精致的电影，可是它的映期让人感觉平平淡淡多少有些费解，观众的心理对导演和制片方来说可能真是一个无法破解的谜题吧。

　　又这样在无序和迷乱中快走到了2000年的末尾，想想今年完成的会有《非常夏日》、《走到底》、《夏日暖洋洋》让人有所期待，前几天发帖子写到前两个都以一个在路上的故事推展全片，其实后者也有点这个感觉，写了一个北京的哥的生活，看了不到一半，车子也开遍了北京城的好多地方，但觉得不想宁瀛前两个片子那么沉得住气，那么冷静和客观了。从名字、从题材、让人期待的三个片子都有一些共通之处，是一种毫无意识的巧合还是暗暗道出了一种单一类型的“觉醒”呢？如果乐观的看作一种觉醒，它会带动整体类型的丰富吗？我们真的能抱有一种乐观的态度吗？张艺谋的《幸福时光》了解不多，他现在有点儿毁誉参半的味道，但我一直觉得赵本山是一个天才型的演员，擅长挖掘演员特质的张艺谋这次又能为我们带来什么呢？

　　路学长是出了名的“慢”，意思是超周期超预算，这从电影生产是工业制作的角度来说不是一个好事；和张杨为同学而且同在艺玛的制作策略下拍摄电影的施润玖并未得到张杨那样广泛的肯定和知名度，《走到底》不知能不能为他带来好运；宁瀛的才华没得说，但她的片子能卖出几个拷贝能有几多票房也许她压根儿都不关心；张大导演可能人们更期待他的超越，可超越往往就是最困难的事啊！

　　最近网上说《鬼子来了》有可能解禁，此事不知可信程度几何？当然希望这是真的。另有一片就是谢飞的《益西卓玛》，听说也是有不少重要的情节段落被剪掉，但也应当值得关注，这可能是我们自己的电影人真正关注西藏反映西藏的作品。

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