新浪网友：李祥瑞

　　《重庆森林》、《堕落天使》、《东邪西毒》、《春光乍泄》里王家卫一直保持着始终如一的个性化风格，《花样年华》是王家卫的一次蜕变。一向洒脱任由灵感肆意飞扬的王家卫突然变得中规中矩工于心计老谋深算起来，很让卫迷不适。

　　应该承认，《花样年华》还是花了相当功夫的倾心倾力之作，较之以前的作品沉稳多了，摄影机不再跑到街头四处游逛，精心打造“情感室内剧”，有点英格玛伯格曼的大师味道。讲故事的方式也是非常不错的，苏丽珍和周慕云的情感经历处理的含蓄、委婉(据报道张曼玉和梁朝伟原本辛辛苦苦拍了一场床戏，后来王家卫嫌“太直白一点想像空间都没有”剪掉了)，注重心灵的交流，欲望如花朵般静静开放，美丽的令人沉醉。

　　然而，清醒的卫迷还会有一丝异样感：大家看到的是一个完全陌生的王家卫！

　　《花样年华》使昔日的王家卫作品影迷产生了本能的抗拒心理，以往阅读王家卫的作品时，由于其形式上的放任自流感，观众都能有一种比较自由的观赏心态，不知不觉自然而然有所领悟。王家卫的前期作品大多自由随意似乎信手拈来(《旺角卡门》、《阿飞正传》除外)，自由随意代表着一种独特的艺术直觉。作为一名从不恪守常规的逾矩者，王家卫有着自己的新鲜语言结构，无论是人物的内心独白还是影片的整体叙事结构都有如现代诗一般，影片在散漫和淡化情节的表述过程中，不断诗化地滋生着一股直指心灵的力量--胜与一切故作高深的说教。而《花样年华》专心致志营造唯美画意(这无疑是王家卫的《我的父亲母亲》了)，很“故作高深”很“说教”的样子，生怕观众不知道什么是艺术什么是高雅，为赋新诗强说愁，不仅自己累，观众也受到极大视觉和心理的限制。最让人无法忍受的是王家卫的审美意识竟然堕落到婚纱影楼摄影师水平。无人能及的光影构造不仅赋予王家卫新作以神圣和尊严感也给观众带来罕有的视觉愉悦。匠气十足营造高雅的结果是，《花样年华》成为一本软性杂志。浮华亮丽的景观似乎在提醒我们，王家卫正在朝着小女人散文所特有的小女人趣味努力。有心人很快会发现，王家卫的《花样年华》和几年前关锦鹏的《红玫瑰白玫瑰》有着惊人的相似。造型唯美映像夺目，所以很多评论认为《花样年华》是一部被抻长的MTV和旗袍广告(据报载，大批京城少妇涌入影院电影院，就为了想看清楚张曼玉穿旗袍的样子以及到底换了多少种样式的旗袍)。小资的如此有水平，也是一绝。

　　从外观上看，《花样年华》的小资味道是颇为浓厚的。在电影艺术还局限于泛政治性功利教育，观众处于半禁欲状态的年代，一些表现男女之情的抒情浪漫手法都免不了被喝斥为小资情调。小资品位被赏识、被批判是社会文化心理的直接反映。1981年的《庐山恋》上映时万人空巷，但街谈巷议之中也不乏关注女主角张俞在戏里换了多少次衣服的话题(同京城少妇争睹《花样年华》一般无二)。经受过长期自我封闭和压抑的文化氛围，《庐山恋》引起的轰动，与其说是影片清新风格迎合了人们走进春天的解放感，不如说是在可以自由呼吸空气的新时期里人们的审美饥渴得到了复苏。而眼前这部《花样年华》也同样是对当前社会文化心理的投其所好。随着经济社会以及都市化文明的迅猛发展，浪漫的方式已经进化得面目全非，一方面，“另类”普及为俊男靓女们的购物指南、“前卫”彻底沦落成街头时髦：另一方面，怀旧、婉约、缠绵绯恻的文化意味也成为一种时尚追求到处流行着[影楼明星照文化(如果可以叫作文化的话)可见一斑]。作为一个艺术上的先知先觉者、对青年观众有着巨大亲和力的导演，王家卫这些年始终没闲着，对他来说玩“另类”、“前卫”早已成了“过了期的凤梨罐头”。几年前看起来还标新立异的王家卫语法经跟风者和三流MTV导演的无数次复制，如今早已经老掉牙。再象《重庆森林》中的金城武那样对过期罐头情有独钟已经可能不再有更大意义，王家卫必须要象自己笔下的金城武一样结束“初恋”，告别自己的“花样年华”。于是，王家卫从时尚文化的一个极端走向另一个极端，便有了这部为他赢得空前观众缘的《花样年华》(也有评论认为此乃王家卫有所成熟的表现，笔者以为，简单而言，就是他从街头嬉皮士变成了沙龙里的学者)。始终没有改变的，是王家卫对时尚精神的准确把握。所以，就其本质而言，王家卫还是一名地道的商业片导演。

　　然而《花样年华》毕竟在戛纳电影节得了奖，说她是一部一般性影片似乎冤枉了些。前两年，张艺谋借鉴《重庆森林》(其时，《重庆森林》已在海外有一定影响)手法拍了部《有话好好说》居然也在国际上拿了奖。只能如此解释，在我们所面临的电影语言高度匮乏的年代，新生力量总能产生诱惑。《花样年华》警告我们，权威的肯定只不过在引导文化消费的流行趋势，不再有人关注艺术本身的价值，电影文化的副作用总是喧宾夺主，电影已经沦为服饰和歌曲及流行文化的广告；同时，《花样年华》的热卖也进一步验证了这样一个道理：在消费的年代，任何一个敢于追逐潮流和制造潮流的人都会成为英雄。

　　黑龙江省宁安电视台 李祥瑞2000\12\9

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