新浪网友：李祥瑞

　　2000年的最后一晚，在深圳大梅沙“黄金海岸愿望2000”万人祈福活动中面对对记者：“您都看了些什么片子？觉得国产片有好的吗？”的提问王朔说了这么一句话：“我就不相信现在这种时候能够拍出什么好片子，能通过的都不是什么好电影。”接下来王朔还说了些什么，就没有人能够知道了。很喜欢王朔的“无赖”和“武断”。实际上王朔的言外之意，正包含着对电影所面临的由审查体制和观念所造成的恶劣而缺氧的生存环境的指责。按照王朔凡“通过”者皆下品的理论，那么，眼前的春节联欢晚会上层层筛选而出的所谓精品，也必将是毫无价值的。可以设想一下，真正的精品可能都被枪毙掉了！(如同很多好的电影作品被毙掉一样。)眼前的事实已经告诉我们，所谓盛况早成为萧条的代名词(双奖是为一例)。所以春节联欢晚会越辉煌则越意味其衰败。

　　由华丽的背景、多彩的人流汇集而成的集体狂欢，似乎在努力宣扬我们是一个文化的超级大国--为了满足这方面的自我膨胀，可以不遗余力大搞铺张浪费，制造灿烂辉煌的视听轰炸。似乎仅靠人海战术、人民战争式的数量优势就可以满足人们日益滋长的娱乐饥渴。把观众当成刘姥姥了？(现在的观众什么没见过？)忽然想到了不久前看到的在香港和澳门举行官办庆祝活动时的简单场面，不过临街搭起一个台子扯出一条横额，台下是一排排的折叠椅。感觉很好。较之规模气派堪称全球首屈一指的中央电视台春节联欢晚会这无疑是“草台班子”。可节俭、粗陋反倒有一股亲切。浮夸式的载歌载舞愈演愈烈只能使现实中的人们越发感到被强制进行娱乐消费的压抑和束缚。

　　中央电视台春节联欢晚会如同《正大综艺》、《综艺大观》、《东方时空》等老牌栏目一样，该到用改版拯救自己的时候了。因为联欢晚会从形式到内容都已经模式化。当这种模式化被固执地奉为“经典构架”，并被固执地沿袭下去，总有一天，所有观众都会对这种千篇一律的老套子失去兴趣和耐心。

　　以笔者浅见，春节联欢晚会至少已形成了以下雷打不动的格局：小品加歌舞、相声演员和电视主持人以及明星们你方唱罢我登场负责串联节目--所有这一切，据说都是由那么几个导演来安排和部署的。大家都知道，全国有很多优秀节目都想上春节联欢晚会演出，而执掌生杀大权的据说就是总导演副导演什么的，每年都听说有不少节目被他们“枪毙”，想必是，几个人开个碰头会，就把全国观众的“年夜饭”定妥了。据说导演们确实是忙得焦头烂额、个个殚精竭虑，但说老实话，导演们的水平再高，也是能力有限，不可能满足所有观众的要求。刚有点创新观众还认可,靠几年老本观众就不买帐。最近几年，对春节联欢晚会有意见的声音沸沸扬扬，当然，有了“众口难调”、“观众欣赏水平提高”的借口，大多数人也就理解了、忍了。

　　其实，春节晚会早就步入了一个误区，即目光锁定舞台、忽略传媒特性，自己画个圈儿把自己困住了。

　　其实看得出来，中央台是想达到一个万众瞩目举国同欢的目的，但最终电视人把观众带进了一个框框，一个只能容纳陈年老调封闭式运行的表演圈子里。按春节联欢晚会创作班子的老习惯来看，中央台春节联欢晚会就应该是一个载歌载舞的大舞台。歌之舞之，所有的电视观众便也娱乐了。还不如象“迎接澳门回归祖国”现场直播那样陆、海、空全方位报道，充分发挥视听传媒的优势，做一些比较实际的事情。

　　话到说这，突然想起了电影艺术在最初刚诞生的那几年，有一位叫梅里爱的大师曾固执地认为，电影摄影机就应该被固定在一个舞台的前面拍摄舞台上的演员表演节目，所以他的作品，摄影机永远保持水平视角面对着舞台。对那个时候的观众来说，也许根本不是看电影而是看戏剧。如果所有电影都这样拍法，作为大众传媒的电影艺术，语汇未免太苍白贫乏了。后来有了苏联爱森斯坦的蒙太奇理论、法国巴赞的影像本体论、意大利的“把摄影机扛到大街上”运动，电影这门艺术，总算是有了丰富多彩倾倒众生的独特语言。在今天，无论是商业片、艺术片、写实片、纪录片，在任何一部成功的电影作品中，可以肯定地说，都在综合运用前人成果。用现在的眼光重新审视过去的大师们，至少在其形式上我们可以这样认为，大师也可能是一个小学生：开创电影蒙太奇理论的苏联电影导演爱森斯坦，在他的作品里根本只有剪辑，几乎见不到摄影机的推拉摇移，看起来表现手法非常单调，视觉疲劳的很，令人无法忍受。如果仅就发挥摄影机的运动性这个能力来作一番比较，那么爱森斯坦还不如现在的二三流导演。

　　现在，电视传媒手段丰富多样。深入生活的《生活空间》令人拍手叫好、史无前例的陆、海、空直播方式让人叫绝。在平常的日子里，在发生一些重大事件的时候，电视都能以其独特的表达方式告诉我们想要知道的事情，满足我们的需要。可一到了春节，老老少少都盯着电视想寻求快乐的时候，我们的电视却退化成了“那架坚守在舞台面前不动摇的摄影机”，拿手绝活都抛到了一边，我们只能通过荧屏去看歌舞相声小品表演。并不是所有的观众都喜欢在春节晚上看文艺节目，可是，电视摄像机却把所有观众的目光牢牢约束在一个舞台空间内。在人们最想看电视的时候，电视已经变得不像电视了。所有的人只能老老实实当被填的鸭。

　　我说的也许是疯话？忽然想到了《本命年》中有这样一个令人过目难忘的情结的情节：主人公李慧泉面对眼前的社区文化，一阵怪笑，引来广大群众的猜疑和不满，此时，似乎只有李慧泉一个人是清醒的，只有他一个人逆人潮而行，然后死去。而他身边的人们还沉浸在类似今年春节联欢晚会上郭达、蔡明小品的白痴节目带来的欢乐之中--如果我也会死去，那么在死前，我会大声骂一句，正如李慧泉发一阵怪笑：一切伪文化的价值就在于她能近乎毫发无损无切肤之痛地摧毁人们的智商。于是决定远离春节联欢晚会。

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