新浪网友：永亮

　　三月二十五日，这一年一度的奥斯卡颁奖夜已指日可待。在这世纪交接之际，本届的金像角逐更令世人瞩目。李安的《卧虎藏龙》一片入围奥斯卡已获十项提名，在国际影坛引起震撼。从我本人经历的奥斯卡夺金的全过程(另文)来预测，李安和《卧虎藏龙》今年至少可捧回五座金像。这不仅仅是我作为他的江西老乡及纽约大学(NYU)校友对他的美好祝愿，也是我曾在纽约蓝天制片厂历经四年后角逐奥斯卡最佳动画短片奖奋勇夺金的理性推论。

　　我曾在纽约蓝天电脑制片厂任总工程师暨技术总监，我厂为多部名片大片制作电脑特技，并通过几年的共同努力以一部七分钟的全电脑制作的电影获得1999年颁发的七十一届奥斯卡最佳动画短片奖。虽然这是项集体小奖不值一提，但自我们将那沉甸甸的金像捧在手中的那一刻，我就觉得奥斯卡也没什么神秘。奥斯卡奖是电影艺术和科技学术奖，划分为二十几项类别，每年三月颁发给在过去一年中能体现各类最高电影学术和科技成就的影片。年复一年已到七十三轮，以至于每年各项评委为一座金像鹿死谁手而煞费苦心。由于电影学术研究在好莱坞以及各电影艺术学院的长期开发探讨下，真可谓达到了炉火纯青。举例我目前所任职的纽约大学，著名的TISCH电影学院可称得上世界上四大电影名校之一。任何有志于电影事业人士在这种学校都将学到能直通好来坞的所有套路。问题是如果所有人都用同样的套数是很难分出高低，因此每位出品人和导演在制作一部影片时都要费尽心机在预算、票房、题材、演员、手法、特技、和宣传造势力求创新。要夺得奥斯卡，百分之五十靠实力，百分之五十靠机运。当然没有一定的艺术造诣是不可能入围，而入围的影片能获奖还是靠机遇。

　　李安一九五四年十月二十三日出生于台湾屏东，祖籍江西，其父亲曾为中学校长。李安一九七五年毕业于国立台湾艺术学院。一九七八年赴美留学，先在依利洛大学攻读戏剧导演，而后转入纽约大学电影学院攻读电影制作。早在一九八五年他仍然在纽约大学就读期间，他的学生作品就曾获奖。毕业后的六年里他一直从事编剧工作以磨炼电影功底。本人对他的了解最初就是他在纽约初涉影艺圈得闲而时常参加全美江西同乡会。他太太林女士不但自己学有成就还为他生下一双活泼的男孩，她也即为他的电影中的某些女主人公的原形。李安在纽约期间积极参加同乡会活动并任理事。后来我当选为会长之一，李安仍然在理事名单上，只是他去了好莱坞后就一直很忙，这是因为李安一涉足影坛就扶摇直上。一九九二年他改编导演了《推手》并同时担任制片。一九九三年他导演了《喜宴》就初露锋芒获得柏林电影节的金熊奖、西亚图电影节的最佳导演奖、金球奖和奥斯卡提名。九四年他导演的《饮食男女》再度获奥斯卡最佳外语片提名。一九九五年他又导演了《少女小渔》、《理性与感性(Sense and Sensibility)》。而《理性与感性》一片又再获金熊奖、多项英国金像奖、和奥斯卡最佳影片奖等七项提名。九七年他导演了《冰暴(Ice Storm)》在坎城电影节获得最佳编剧奖。九九年又导演一部《与魔共乘(Ride with the Devil)》。而去年由他导演的《卧虎藏龙》则一炮打响，脱颖而出。该片连续获得了金球奖中的最佳导演和最佳外语片、奥斯卡十项提名、英国金像奖中的最佳导演和最佳外语片等四项大奖。有了这样的造势，该片夺下几项奥斯卡奖是势在必行。

　　好莱坞的电影拍来拍去该挖掘的创新潜力也挖掘得差不多了。除了演员可以不断推新，在题材、手法、技巧每各环节能想的新点子的确有限。为了避免雷同或抄袭之嫌，在题材挖掘上不断向纵横加深，有别于电影发展初期拍摄的大多为现实生活中的活生生的故事。从纵向来加深的比如反映未来、重现历史。可惜美国历史有限，只好发掘一些前人类的返朴归真的动物世界。由于世界格局的变化使得政治经济对文化的影响，从横向来反映跨文化的题材是大多数好莱坞的影人想涉入而又感到力不从心。而正当一种“文化无主义、艺术无国界”的趋势弥漫全球之时，李安的艺术文化背景和不懈的传播中华文化的努力正是如鱼得水，瓜熟蒂落。大家还记得在令人瞩目的去年的十月十二日，瑞典皇家的一帮老眼昏花的洋人把一顶诺贝尔文学桂冠扣到了一九四零年一月四日出生于江西赣洲的高行健头上，即是同理。无独有偶，今年好莱坞的这帮大腹便便的影霸，将奥斯卡二十三项奖中的几项抛给李安难道足以为奇吗？

　　《卧虎藏龙》不同于其他外语片的高人之处是它显著地将不同流派和表演风格兼容并蓄和对观众口味的合理平衡。它也不同于其他武打片主要靠功夫玄乎和打斗热闹来抓住观众。它的故事戏剧情节的分量和武打占同等的权重。任何一部电影都会引来不同的功过是非的评论，都有不同层次的观众群的好恶。票房价值好的不一定能获奥斯卡，而获得奥斯卡的也不一定都有好的票房价值。象我们曾获得奥斯卡奖的短片《邦尼》从未发行，票房价值为零。李安在制作《卧虎藏龙》片时是煞费苦心的，他即要把它拍成一部高档次的艺术片，还要兼顾到不同层次的观众群和票房价值。他以爱情浪漫穿插于戏剧情节和武打场面之中，以吸引老、中、青各个层面的档次不同的观众。

　　《卧虎藏龙》的制作预算才不过一千二百万美元，在好莱坞属于低成本制作。但该片的票房纪录则在全球各地不断突破。在商品经济社会，拍片的目的不在于获奖，而获奖的目的是更多地拍片，更好地卖座。不同于诺贝尔奖有上百万美元的价值，奥斯卡除了发给一个抱回来还要替它的安全担心的镀金灌铅的金像外，没有一文现金价值。因此每个制片商在有限的预算下要拍出惊人的制品来是要有过人之处的。有些导演的艺术抱负与天才难以施展恐怕也受此限制。李安制作的是华语片，自然而然可以用实惠的片酬请到国际级的明星。而两岸三地的明星他谁都不忽视。他希望他的作品永远是全球都受欢迎或接受。而他历来都将他的全球化的理念贯穿于他的影视生涯。正如我们经常谈论的一个话题：二十一世纪地球村的每个村民都有必要掌握三种语言，西方语言(英语)、东方语言(中文)、和计算机语言。在影视圈里能如鱼得水的娇娇者何尚不是如此。

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