最近几天娱乐界有两件颇具时代特征的事情：一是郭宝昌的新戏《宅门逆子》关机，二是曹桂林的新戏《偷渡客》开机。风马牛不相及的两位人物和两件事却有着共同的投机心理——借从前的光照亮现在。

　　《大宅门》的热浪刚刚退潮，此刻，把“郭宝昌”和“宅门逆子”两个关键词放在一起，谁会怀疑这部戏不是《大宅门》的续集或姊妹篇呢？然而媒体上的报道还是在不经意间透露了个中玄机：这本是一个与白家老号大宅门完全无关的故事，原名也是不带宅门色彩的《悲喜人生》。后来在投资人的建议下，才有了这《宅门逆子》的惹火片名。我们不能说投资人的建议是错的，因为在商言商，投资人追求回报的最大化是天经地义，搭一趟《大宅门》的便车也是人之常情。但对于创作者来说，这种投机行为的背后却有着双重的风险：一是观众会因误以为是《大宅门》续集而在看过之后大呼受骗上当，二是下回真拍《大宅门》续集时人们会以为又是“狼来了”。这大概也正是郭宝昌急于在关机仪式上辩白说《宅门逆子》与《大宅门》无关的原因。

　　根据曹桂林小说《偷渡客》改编的同名电视剧与十年前的《北京人在纽约》扯在一起，显然也是一种宣传上的需要。不过《偷渡客》本身就是一个商业化的题材，完全没必要重提《北京人在纽约》的旧事。说实话，当年《北京人在纽约》的风靡一时，除了郑晓龙、冯小刚、姜文、王姬等人的出色导与演之外，也与当时全社会认识水平普遍处于低级阶段有关。以今日中国观众的眼界和欣赏水平来看，《北京人在纽约》显然太浅了，郑晓龙和姜文们也早已步入更高的认知层次，不会再为这样的题材产生创作冲动了。此刻标榜《偷渡客》与《北京人在纽约》的“血缘”关系已无太大意义了。

　　《北京人在纽约》和《大宅门》都已被收视率和社会反响证明为中国电视剧创作中的一棵大树。既然是大树，就会有人在底下乘凉，作为大树的栽培者，郭宝昌和曹桂林当然更有资格在树下乘凉。不过，大树底下的滋味如何，却只有乘凉者自己体会得到。如果没有拿出新的绝活儿，光靠大树是罩不住观众的，甚至会伤害大树。(渔家傲)

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