美国最重要的电影放映期--夏季暑假档期快接近尾声了。在过去的半年时间内，好莱坞一共放映了172部电影，其中不乏被称为“重磅炸弹”的大片。但在观看完这些影片之后，美国观众和影评人士却提出这样一个问题：“在电影中为什么没有我希望看到的东西？”

　　这个问题并不好回答。提出这样问题的人必须先反问一下自己：“我希望在电影中看到什么？”其次，还要反问一下：“好莱坞电影能让我看到什么？”

　　以影片《珍珠港》为例。这部影片在公映前就被美国《新闻周刊》称为“今年夏天最被看好的影片之一”。票房成绩也不错，在美国本土就实现了1.79亿美元，已超出1.3亿到1.5亿的投资成本。但这部影片的制作并不让人满意，观众的反响也不像想象中那么热烈。

　　“在票房排行榜上寻找好电影必然是徒劳无功”，这样的论断未免过于武断。但一个不争的事实是，好莱坞的票房节节上升，但好莱坞影片的质量却在不断地下降。

　　好莱坞缺乏佳作

　　以去年的奥斯卡为例，入围的影片没有一部真正激动人心的经典作品。连负责发行《卧虎藏龙》的索尼电影公司的副总裁汤姆.伯纳德也承认：“人们都觉得今年的参选影片没什么意思。”纵观这两年的奥斯卡奖，入围作品可供评委们挑选的余地很小。1999年，《美国丽人》一枝独秀。2000年，《角斗士》的获奖多少有一点“矮个中挑高个”的味道。美国影评人士一再宣称《角斗士》真正代表着好莱坞的影片制作水平。这样的制作水准与50年代拍摄《宾虚》的水准相比是高了呢？还是低了呢？

　　再看看今年夏天的美国大片《珍珠港》、《古墓丽影》、《进化》、《亚特兰蒂斯》……投资都不小，但水平差强人意，没有一部在剧本、导演、思想内容和视觉效果上让人感到为之一振的。

　　好莱坞只考虑自己

　　好莱坞电影的放映期针对不同的观众群体，通常会分成几个档期，例如暑假档期、阵亡将士纪念日档期、感恩节档期、圣诞节档期等。针对不同的档期，好莱坞会有选择地放映不同的影片。暑假档期是一个很重要的档期。这段时间恰逢美国中小学生放暑假，是创造票房利润的黄金季节。好莱坞一般会在每年6月至8月间推出耗资巨大的卖座片。

　　但对于好莱坞来说，最重要的档期是每年的十一二月间，因为这个时期的放映时间对影片能否获得奥斯卡奖至关重要。每一部志在获奖的影片的制作商和发行商都希望在评奖之前给评委们留下最深刻的印象。而影片入围和获奖对他们来说就意味着票房收入的大幅增加。

　　在这种情况下，好莱坞的电影公司才不会考虑观众，它们只会考虑自己的利益。1998年，《拯救大兵瑞恩》放映到一半就被片商撤下，调整了放映时间后才重新上映。而李安执导的《卧虎藏龙》则被束之高阁很长时间之后，到今年年初才与美国观众见面。两年之前开始炒作的斯皮尔伯格的新作《人工智能》今年9月才公映，但有关这部影片的消息频频在媒体曝光，一直吊着观众的胃口。观众想看什么、可看什么的愿望恐怕难以实现。

　　好莱坞是一台挣钱机器！

　　真正的好莱坞电影是一个生产系统化、产品国际化的工业流水线。好莱坞电影制作的直接目的是创造巨额利润，票房价值的高低往往是评价电影制作成功与否的标志。

　　1999年，好莱坞电影的直接票房收益约66亿美元；2000年为64亿美元。从1994年以来，好莱坞电影每年的全球销售收入高达200亿美元。

　　为了制作出高利润的电影，好莱坞通常会在它的产品中加入这些要素：具有票房号召力的明星、优美的场景和服装、壮观的场面、曲折离奇的情节、完美的特技、三段式故事结构(相爱、离别和大团圆)。明星高额的片酬，场景、服装和特技的巨大制作费用造成好莱坞电影投资成本的节节上升。据统计，1989年好莱坞制作一部电影的平均成本是2600万美元；2000年已上升到5200万美元，加上宣传费用则高达7700万美元。

　　巨额的投资成本使得好莱坞的电影公司把减少投资风险列为首要任务。1998年大获成功的影片《莎翁情史》本来是由环球电影公司制作的，但这家公司认为风险过大而拒绝投资，最后交由米拉麦克斯公司来制作。

　　相比较而言，拍摄卖座影片的续集的风险相对小一些，因此各大电影公司纷纷投资拍摄卖座影片续集，造成“续集系列”影片的泛滥，光今年上半年就有《木乃伊2》、《侏罗纪公园3》、《尖峰时刻2》、《汉尼拔》、《美国派2》等多部续集。事实也证明，续集影片中不乏卖座之作，像上面提到的几个续集都登上了今年北美电影票房的冠军宝座。但也有许多狗尾续貂之作，如《女巫布莱尔2》、《生死时速2》等。续集的拍摄从一定程度上来说确实可以勾起观众的兴趣，特别是那些优秀电影的回头客，但从另一方面来说，这样的电影制作和投资思维，会对电影人的想像力和创造力产生消极影响。独立制片运动在美国此起彼伏，为观众奉献不少力作，但迫于资本的压力，独立制片的生存环境也日益恶化。

　　卖点仍是创新与想像力

　　在过去的一百年中，好莱坞一直是世界电影工业中重要的一环。它也给全球的电影观众奉献了许多经典之作，造就了不少电影大师。在资本集中化的今天，好莱坞如何保持和激发想像力与创造力已经成为一个重要课题。

　　应该看到，好莱坞已经并且仍然具备着拍摄最好的商业影片的实力，只是缺乏佳作，缺乏大师。在等待佳作，呼唤大师的同时，“在电影中为什么看不到没有我希望看到的东西？”这样的问题注定还会被不断地提出来。辛华

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