时下，电视连续剧《铁齿铜牙纪晓岚》(以下简称《铁》)正在一些电视台“热播”。由于妻子爱看，并牢牢控制了“遥控”权，闲来无事，笔者也断断续续陪着看了几回。总的感觉是全剧轻松、诙谐、幽默，还有几分调侃，笑料、包袱层出不穷，令人忍俊不禁，加之演员们不同凡俗的表演，看来看去，还真有了几分“上瘾”的感觉。

　　古人有云“百无一用是书生”。盖书生也罢，才子也罢，大抵都可看作是“只说不练，百无一用”的。而《铁》剧则不同，你看，大才子纪晓岚凭三寸不烂之舌，两排伶牙利齿，不仅屡屡让大奸大贪如和者流狼狈不堪，出尽洋相，吃尽苦头，而且还能在皇帝老儿面前插科打诨，装疯卖傻，乃至让乾隆皇帝乖乖承认罪过，这该是何等荣耀？看来看去，让人恍如置身于一个民主、自由、其乐融融的和睦大家庭，而非等级森严的封建王朝的朝堂。久而久之，忽然觉得和可爱，乾隆可敬，纪晓岚可学。要不是读过几本历史书，了解一点历史真相，笔者恨不得马上回到清朝呆上几年。

　　但事实是，乾隆皇帝掌权到80多岁，早年曾有不少文治武功，后自封为“十全老人”。但在晚年却大兴文字狱，把一批批文人的脑袋搬了家。有个很有代表性的例子，清代大诗人沈德潜，极受乾隆赏识，并不断加以提拔，且二人私交甚厚。但在沈德潜死后某年，乾隆发现沈有“夺朱非正色，异种也称王”的咏黑牡丹的诗，又听说他好像在别人面前透露曾为自己代笔作诗，便勃然大怒，大骂沈“卑污无耻”，命令开棺戮尸，仆其墓碑。还有一个例子就是那位在《铁》剧里风光无限的纪晓岚，在乾隆六下江南时，稍稍透露说江南人民的财产已经枯竭，乾隆便大声呵斥说：“我看你文学上有一点才华，才给你一个官衔，其实不过当娼妓豢养罢了，你怎么敢议论国家大事？”古人有云“畜犬求吠”，原来，号称“天下第一才子”的纪晓岚在皇帝眼中不过是一个可供娱乐的娼妓罢了。只此一句，足可以使整个《铁》剧黯然失色，让自负的纪某人通体透凉。而恰恰是“这个”，才是历史的真实。

　　说了这么多，可能早有人不耐烦了，说“本来是戏说嘛，何必太认真。”而笔者以为，现在的问题恰恰是涉及历史题材的电影、电视戏说太过。发展到眼下，几乎什么都敢戏说。凄美的梁祝故事被戏说成轻佻的言情武打；残忍专制的暴君被戏说成了风流多情的大男孩；凝结着多少人血泪的历史在谈笑间被戏说成了才子佳人的浪漫故事……当现代人在这种轻飘飘的“旧时光”中就这么流连时，屈原究天人之际的上下求索，无数仁人志士为争取民主自由披肝沥胆的悲壮，便被扔进了历史的垃圾堆，甚至成为嘲讽的对象。笔者发现，充斥荧屏的那些打情骂俏、打打杀杀的言情武打片，里里外外除了演员、导演、制片人等口袋里因挣钱多而显得“沉重”外，已没有多少沉重的东西了。每每看到这些，笔者就不由地感慨中国某些文人的善于逃避与遗忘，在“戏说”的背后，我们看到的是某些所谓的文人对金钱和欲望的无节制的追求与认同，对自身责任的背弃与逃避，而忘记了先进文化究竟为何物。

　　相信纪晓岚泉下有知，看到自己被“戏说”成如此模样，也会暗暗叹息。(武宗义)

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