编者按：日前已拍摄完毕的电视电影《半碗村传奇》，在省会举行了省内专家观摩研讨会。该剧由河北音像出版社电视艺术中心、中央电视台电影频道联合摄制。剧中讲述了家境贫寒的农村孩子岳书立，在乡村民办教师“徐瞎子”的帮助下，发奋学习，最终站在了国际奥林匹克数学竞赛的领奖台的故事。该剧演员阵容强大，著名演员刘佩琦、岳红、许钵瓶、马崇乐、管仲祥在剧中均有上佳表现。据悉，该剧将于9月7日教师节前夕，在中央电视台电影频道亮相。本版特刊登两位专家的评论文章，与读者共享。

　　有戏亦有意的《半碗村传奇》

　　由河北音像出版社电视艺术中心精心摄制的电视电影《半碗村传奇》，“传”了什么“奇”？它似乎不以曲折惊险的故事情节取胜，只是演绎了一个藏在深山坳里的小村庄走向文明的觉醒与奋争；它似乎也不以离奇诡异的人物关系取胜，主人公岳书立在村里还是个十二三岁的孩子，家中有爷爷和父母，上学有民办教师“徐瞎子”唠叨，平实而寻常。但是，看似平常的山村，看似平常的山娃，却以鲜明的影视画面语言展演了一场威武雄壮的剧情，发出了追求先进文明的时代呐喊。

　　这部电视电影的传奇性集中表现在村里几代人对“走出大山，搬来文明”的内心渴望和拚死搏击，表现了时代文明与愚昧落后在这里的惊心动魄的较量。

　　《半碗村传奇》通过传奇故事告诉给人们的，不单是经济与文化密切相关的道理；而且进一步揭示了陈旧的观念也是阻碍文明发展的祸根。小书立感受着改革开放的春风，在徐老师的精心呵护和培养下，在家庭和乡亲的温暖鼓励下，充分开启和展示了自己的智慧才华，走出了大山，走出了国门，登上了数学奥林匹克竞赛的领奖台。知识完善了性格，知识改变了人生。

　　这部电视电影的传奇故事在屏幕上展演得有声有色，生动感人。其中一个重要的艺术特色，是通过人物的面部表情和形体动作来表现内心情感，尽管此时此刻没有独白和对话，但是却能够让观众强烈地感受到人物的思想情感，所爱所憎。例如令人难忘的那两场母子送别与相会的戏，地点都在岳家简陋的门洞里。一场是母亲送书立到城里上学，母子俩目光相对，口无一语，半晌，母亲慢慢蹲下身子，用手擦去孩儿鞋子上的灰土。另一场是母亲迎接书立荣获奖牌回家，孩子登门进家与早已迎在门边的母亲相见，母子竟无语凝视，相望多时。直到归来的游子说出一句：“我渴了，喝水！”母亲如梦惊醒，方赶忙舀家乡的清水，像是要犒赏凯旋的战士。

　　这部电视电影片中，在所展示的传奇故事里，成功塑造的另一成人形象便是精心呵护和培养年轻主人公岳书立成长的民办教员徐老师，而且是充分调动了对比映衬的手法刻画出这位文化传播者的伟岸性格。起初他也是一门心思地想考研究生走出大山；但是后来他在山村教学实践中得到感悟：必须恋守在老师岗位，才有可能带领着年青一代一起走出大山。他面对歧视民办教师和死守考场规定的言行，痛声疾呼，甚至失态；而为了岳书立静心升学读书，他竟不惜远路背去核桃大枣，直到变换成食堂的饭票，悄悄地塞给苦读人，此刻未置一词。一颗教师燃烧着的火热之心，跃然画面，强烈的爱憎之情，感人至深。

　　《半碗村传奇》在新世纪开元的第一个教师节期间与广大观众见面，是继成功的影视作品《凤凰琴》、《一个也不能少》等等之后，又一部讴歌教育发展和文明建设的力作。色彩浓郁的半碗村奋力崛起，难道不就是我们的国家走向繁荣富强的一幅缩影么？山村娃娃岳书立刻苦而健康地成长，会给众多的年轻人以明白的昭示，朝着开阔的文明境地目标奋进。(刘绍本)

　　另一种崇高与悲壮——从电视电影《半碗村传奇》说开去

　　如果说，在革命战争年代董存瑞舍身炸碉堡是一种崇高与悲壮的话，那么，电视电影《半碗村传奇》中所演绎的为国育才、为国争光的感人故事却显示了另一种崇高与悲壮。

　　《半碗村传奇》中的主人公岳书立是一个开始被漠视、被误解、被压抑几乎窒息的数学天才。他早年失去父爱，不断受到继父的讥刺，生母也不断受到继父的轻慢和虐待；他又处在生存环境较为闭塞的山村，家庭经济拮据，朴实却又有几许愚钝的民风，使岳书立逐渐形成了一种倔强甚至顽皮的性格；他心里已经翻江倒海，但表面却风平浪静；他的坚韧、才华和爱憎藏在心头，而不是写在脸上。所以，岳书立的出场，给观众的印象是“怪怪的”。

　　当“徐瞎子”发现其卓异资质之后，便倾全力鼓励他、扶掖他，四处奔走，甚至冒着与妻子决裂和倾家荡产的危险而资助岳书立去大学深造。正是在岳书立与“徐瞎子”、爷爷、继父的情感冲撞、交融和互动中，愈发坚定了他为国争光的志向，最终走上了奥林匹克数学竞赛的领奖台。《半碗村传奇》在人才的发现与被发现，否定与肯定的认知和情感的冲撞和交织中，充满了一个个使观众为之动容的故事细节，张扬着人性的温暖，道德的可贵，洋溢着一种崇高和悲壮的思想美、精神美、人性美。《半碗村传奇》小中见大，以小人物、小故事折射大时代、大事件、大背景。它立意高远，蕴涵丰富，留给我们的是久远的人生况味的咀嚼和心灵行为的启迪：要让个体生命充分展现自我，展露才智，这才是一个有生机、有希望、有活力的民族的象征。

　　《半碗村传奇》是一部电视电影，它融合了两种媒介的特点，是专为电视播放而制作的电影。我省在这方面是全国最早的实践者、成功者。这种新的艺术样式，在叙事上要遵循电影故事片严谨而有味的叙事方式，造型方式，光影色调上都更倾向于电影制作，因而克服了通常电视剧那种线性的、平实而简单、多用台词、情绪段落不可太长太多等局限。可喜的是，《半碗村传奇》从总体上符合电视电影的范式，在电影美学和电视美学的结合、渗透、互补上取得了成绩。片子的开头，在崎岖山路碎石上的自行车轮的跟拍镜头，既点明了故事发生的环境，更是主人公成长道路崎岖、坎坷的隐喻；在刻画岳书立倔犟性格时更多的是靠他的行为，而不是言辞，例如当他在屋外听到继父对母亲私自给他买了一件衬衣而被指责时，他立即脱下衬衣毅然烧掉；他还焚烧了遗弃他们母子俩的生父的照片。再如母子告别时，母亲默默为儿子擦拭新的皮鞋，当转变后的继父跳入石灰水池中苦求岳书立坚持深造等等细节，没有过多的语言，而是靠行为、眼神、镜头的运动传达出丰富的内涵，给人强烈的视觉、情感冲击力。

　　当然，《半碗村传奇》毕竟是导演范建会在电视电影样式上的开篇之作，自然免不了也留下了一些遗憾：文学剧本推敲尚欠火候，个别情节有悖于常情常理(如“徐瞎子”从拖拉机掉下，拖拉机竟扬长而去；岳书立高考的迟到原因交待不明，等等)。但瑕不掩瑜，《半碗村传奇》确实使我们看到了我省电影事业的希望所在，这是令人欣喜的。(戴白夜)

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