我以为《烟雨蒙蒙》(以下简称《烟》)是琼瑶最好的作品,现在看《情深深雨蒙蒙》(以下简称《情》),亦以为是最好的琼瑶剧。二者有相同的主人公,相似的情节,又有太多的不同,继承并反叛,都给了我前无古剧的震撼。一向懒于打字的我,为内心冲动所迫,在此谈《情》论《烟》,与众萍桓迷共享。
结构情节有所变化
从结构上讲,《烟》为长中篇小说,以第一人称的视角叙述,情节紧凑如激流。一切文字围绕中心与主干,所有功夫集中于三个主要人物:依萍、书桓、父亲。《情》则为四十六集大型剧,主线副线交错纵横,交相辉映,气势如大江。没有副线,中篇小说撑不了四十六集,副线也相当精彩,有助于争夺更多观众,但以我独爱依萍、书桓的偏见,感觉副线有些冗长拖沓。从情节上说:《烟》为彻头彻尾的大悲剧,令人透骨的冷,钻心的寒,滚出的泪都冰凉。读到结尾,依萍书桓心灵感应般在夜雨的小巷相会,彼此爱到极处,又只有黯然分手,那份痛苦深入骨髓,又从骨髓渗出,随血液弥漫,冻僵全身,唯余流动的泪。父亲坟边了解到的父亲故事,钢琴上的刻字,尔豪的痛苦眼神,梦萍的符骨诅咒,一幕幕漆黑的凄凉,浓的无法融化,又漫步夜空,充斥整个宇宙。作为小说,悲剧的震撼力是团圆所无可比拟的。而《情》作为电视剧,从杜飞的引入开始,就在悲凉中加入了喜剧气氛,呼啸山庄似的凄厉也步步温情化,直至结尾的团圆--父女仇化为爱,父亲死得其所,有情人终成眷属。时代背景,受众群体,琼瑶的心态变化,都决定了这悲情至温情的转化。世纪之交的人们,不愿太沉重的体会悲凉,更愿相对轻松的旁观人世间的悲欣交集。
主题回归
从主题上说,剧把书从叛逆拉回传统。《烟》的第一主题其实不是爱情,而是依萍与振华的父女情。爱情的笔墨纵然更多,但书桓的形象远没有振华丰满,爱情冲突的起起伏伏固然感人,但更震撼人心的是父女情、母女情,是被欺凌的依萍的复仇之旅。直至大仇得报,对不公正的命运的抗争,始终是依萍生活的第一中心。纵然她可以为失去书桓而几乎发疯,死去,但她重新得到书桓后,复仇依然比维持爱情更加重要。她一直回避复仇的结果可能对自己带来的伤害,说明她其实是很在乎爱情的,但这种回避本身,又说明爱情在她心中不是最重的,她不能为了爱情而改变自己,放弃复仇。她首先是一个有个性的同命运抗争的人,其次才是一个女人--爱情动物。她最后一定被改变了,但不是为爱情改变,而是为复仇对她的打击。在她内心深处,她最渴望的是父爱,这远胜过她对爱情的追求。她的复仇,其实很少源与她对雪琴、尔豪、如萍、梦萍的恨,与他们的对立,远不足以促成她自焚式的复仇,那太不值得。
略有瑕疵
《情》剧也注重刻画了父女情,但无论深度抑或广度,编剧的侧重还是演员的演绎,都不足与爱情戏抗衡。相比赵薇与古巨基演情戏的默契与互动,赵薇对于依萍对父亲的复杂心情没有出色的把握,除了依萍哭着捶打父亲,哭喊“我恨你”一幕相当精彩,其他地方都不够出彩,即使父亲临死前,依萍伤心欲绝一幕,赵薇也表演的简单化了。当然不是说赵薇演得不好,她演女儿戏,也是尽职尽责,只是她演的情戏太好,相比而下,缺乏真实生活体验的年轻的赵薇,很难把原书复杂的父女情演的传神。振华的演员,虽外形很符合,演的也努力,但感觉上,依然把那微妙的父女情简单化了。但这也不能怪演员,因为这是《情》,不是《烟》。编剧对于人物性格以及主题的改变,已经使立体的父女情平面化了,演员如何能立体的展开?重心由亲情向爱情的转移,有助于《情》的流行,但我偏见的认为,有损它的深度。(新浪网 siriusliu)
看赵薇的转型
自从《还珠格格》剧热播以来,赵薇就成了人们茶余饭后的话题,每每谈起时,大家都一口一个“小燕子小燕子”。因为《还》剧一反琼瑶以前的风格,小燕子这个角色也深得人心,以至于我们在说起有关于赵薇本人的时候,也会有意无意的顺理成章地说“小燕子如何如何……”。这样我们已在不知不觉中把她定位成了这样的角色,这样的演员,所以我们一旦看到赵薇诠释的其他角色,不论是否有别于“小燕子”的风格,我们都会自然而然的品头论足,把那个我们陌生的“小燕子”和我们心目中的那个“小燕子”加以比较。其实不同阶段的不同作品,以及不同作品中的不同角色,她都有她闪光的一面,不可能拿来和以前的她比个高下。
在续《还》剧之后,赵薇也演过一些电影电视作品,如《缘,妙不可言》、《少林足球》,以及现在央视在播的《情深深雨蒙蒙》,有人把这叫做赵薇的转型期,随后就大谈特谈赵薇转型如何如何……我倒觉得那是赵薇的成熟期,她在摸索着寻找一条真正适合自己的演艺道路,适合自己的角色。用赵薇自己的话说,她希望自己能诠释不同的角色,而不只单单停留在“小燕子”这样的风格上。转型对于一个艺人来说固然重要,但她自身的素质及修养才是她能够长久不败的先决条件。那需要长时间的努力和探索,尤其是在演艺圈,创造出自己的风格实在不易。
我说这些并不想议论关于赵薇转型云云,只是在这背后的我们,是否该多些鼓励,少些褒贬呢?示博
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