9月27日、28日，被誉为“非凡之作”的安德鲁.劳艾德.韦伯音乐剧盛典将在人民大会堂上演，原来遥不可及的百老汇音乐剧竟然走到了我们身边。这虽然只是一次经典片段的演出，却因为它是西方主流音乐剧、或者说是最纯正的伦敦西区和纽约百老汇音乐剧第一次进入中国，所以，它不仅引起了普通观众的巨大兴趣，也使戏剧圈内发出了各种不同的声音。有张开双臂热情拥抱的，也有提出要警惕“文化侵略”的，称得上众声喧哗……

　　王洛勇：音乐剧把我的心收走了

　　问：音乐剧对你有什么样的吸引？

　　王：我觉得音乐剧和中国的京剧、中国的地方戏曲、中国的民族歌剧一样，它比较亲切，比较平民化，雅俗共赏，它不像歌剧在声音上距离那么远。你如果太远了，太艺术了，太贵族气，人们不会来看，如果太俗气了那也会变得庸俗不堪，这个当中会有一个很好的平衡点，所以到了百老汇我就发现我喜欢这样的戏，很多大白话，很多的人生哲理，有很多使你感觉到平易和滑稽幽默至极的东西，但同时也有很多严肃的东西，所以当时音乐剧一下就把我这颗心收走了。

　　问：那美国百老汇的音乐剧，伦敦西区的音乐剧来到中国，会不会被中国的大众接受？

　　王：关键是选材，我们不能选一些中国大众不熟悉的题目，像韦伯的《歌剧院的幽灵》就不太适合广大的中国观众。《西贡小姐》讲东西方爱情，我觉得中国老百姓会喜欢。《狮子王》是绝对可以的，《美女与野兽》由于法国文化那种小资味道的东西，只能有部分观众，我觉得像我表妹是在工厂做工的，她就不会让孩子来看这种东西，但她一定会让孩子看《狮子王》。就像大片进中国一样，百老汇和好莱坞的影片是一样的，是通过周密的市场调查，通过心理、经济收入以及教育的水准所设计出的配方。虽然我们国内的很多艺术家不认可这种配方艺术，但从好莱坞和百老汇这种工业化管理、制作和运作已经证明这样的机制能够使过去的艺术产品、艺术创作成为一个真正的娱乐工业。但我们的一些导演还仍然沉醉于过去相对自我的“作坊”形式：能看懂我的戏的人算知音，看不懂的活该。美国不是这样的，他们的标准是从4岁的孩子到70岁的老人，管你懂不懂英文，什么教育水准，坐下来10分钟之后就会喜欢这部戏。这样的一个概念和我们传统的概念，是完全不一样的。

　　张广天：我们应该向西方音乐剧学习什么？

　　张广天：无论是西方的东方的，还是外国一些音乐剧的产品，值得我们学习的都是一种开创精神。但我觉得除此以外更重要的一点是我们必须学会尊重通俗语言，因为我们要学音乐剧，首先要学西方流行音乐，我们现在很多音乐家不懂通俗语言，比如交响乐的语言很像书面语言，很像文言文，美国的流行音乐就很像普通话、白话文，我们很多音乐学院毕业的作曲家不会用白话文写作，他永远是文言文，他也很想用白话文写作，但最后写的是半文不白的，所以在这个过程中我们要努力的彻底地抛弃文言文的写法，面对通俗音乐我们承认自己是小学生，不要再拿自己从音乐学院毕业的那段经历来要求自己，从这个起点开始，很容易学会这种商品音乐对普通劳动人民的一种尊重。在资本主义的商品音乐里有了对劳动人民音乐的尊重，相对于封建社会封建贵族来说有它的进步性，首先承认了白人和黑人劳动者语言是有哪些价值的，因为从金钱意义上他承认了商品价值，在这一点我们国家的很多音乐工作者还不懂得面对民间音乐和民间艺术，我们还是个小学生，还只是一个目不识丁的乐盲，如果意识到这一点他从头开始学的话，我相信中国人很聪明，很快就能学会流行音乐是怎么写的，那么下一步再来说怎么面对中国白话文而不是美国白话文的问题。

　　焦刚：音乐剧给我们机会

　　问：你是中戏第一届音乐剧班的学生，当初你为什么要进音乐剧班学音乐剧？

　　焦：当初考学的时候并不知道音乐剧究竟是什么样的。考试的时候，老师给

　　我们看了一些音乐剧———《雨中曲》、《出水芙蓉》、《群舞演员》的片段，画面非常漂亮，演员的表演也很精彩，看过后让人激动。那时就觉得要做音乐剧演员真的需要特别全面的综合素质，不仅要唱得好而且跳得也得特别好，关键是戏还要演得感人。这对演员的要求非常高，所以当时就决定考这个班。那时对音乐剧没有很具体、很清楚的概念。毕竟我们是中戏第一个音乐剧班，全国来说也是第一个。我们班比较幸运的是，能够请到国外的老师，请到一些从国外回来见到过音乐剧演出的老师和对音乐剧有研究的老师来给我们上课。

　　但是几年过去了，大家各奔东西，各干各的事，有的同学做的事可能和音乐剧已经没一点关系了。有时候大家坐在一起聊，确实觉得挺伤感的。我们发现最大的问题还是出在运作和制作上。其实，我们班已经有3个积累下来的能够长期演出的比较优秀的剧目了，可是制作和推广方面还缺少有力的人去做，所以我们才会搁浅。另外，中国还没有更多的人认识了解音乐剧。

　　问：你对中国的音乐剧今后的发展有什么想法？

　　答：我经常想这事儿，也特别关注这方面的动向。我想中国音乐剧的发展，应该分两步走，比较重要的一部分是培养市场，让大家更多地了解音乐剧，这方面很重要的一点就是，制作人和推广人的培养，这是最迫切的。如果这一部分能够比较快地做好的话，我想中国音乐剧会很快的发展起来。还有一部分就是要更多的培养音乐剧的演员。

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