90年代后期综艺节目火爆荧屏，为观众带来了欢乐。自2000年以来，曾经占据各大电视台周末黄金时段的综艺节目却已风光不再：不少节目纷纷落马，幸存下来的节目的收视率也直线下降，某些节目还引起观众和专家的激烈“讨伐”。

　　相互“克隆”：走向末路的根源

　　“节目太多太滥、内容重复雷同、抄袭模仿成风、缺乏新意，这是综艺节目遭遇‘滑铁卢’的根本原因。”据不完全统计，目前全国有30多家省级电视台、40多家市级电视台开办了以游戏为主的综艺节目。看似丰富多彩，但其运作模式却基本相同，无非是两个主持人带领嘉宾及其支持者的观众方阵，做一些老套的游戏和有奖竞猜，中间插播歌舞表演和大量广告。一些节目策划者不思进取、互相抄袭，往往一家抢得头筹、办得火爆，其他电视台就一拥而上、竞相模仿。湖南卫视的《快乐大本营》一炮打响，于是就有了一系列“快乐”节目照猫画虎。而《快乐大本营》则是模仿香港10年前的《综艺60分》。同样，《玫瑰之约》和《相约星期六》则明显是台湾《非常男女》的翻版，而《非常男女》据说又是抄袭日本一娱乐节目。就这样，你抄我，我抄你，弄得节目千人一面，毫无个性，更无新意。所谓“学我者生，似我者死”，《城市之间》、《幸运2000》、《艺能连环炮》、《快乐新干线》等节目的败走麦城，正是这句话的最佳注解。不可否认，在目前中国电视娱乐节目刚刚起步的阶段，学习借鉴港台和外国的一些节目样式无可厚非，但是一味模仿，不思创新却只能走入死胡同。

　　粗俗化倾向：观众并不买账

　　综艺节目的抄袭和模仿恰似经济领域的低水平重复建设，不仅造成资金人力的巨大浪费，而且恶性竞争使节目质量江河日下，导致许多综艺节目出现粗俗化倾向。让嘉宾出丑、拿孩子开涮、大谈性爱，成了不少综艺节目吸引观众的“三板斧”。于是在电视上就出现了这样的画面：一位歌手躺在地上拿着麦克风唱歌，旁边几个人按住他，用手搔其脚心，歌手痒得浑身颤抖，其歌声让听者直起鸡皮疙瘩；当嘉宾两人一组被捆绑在一起往气垫上坐时，主持人竟介绍说这个项目主要是看谁的屁股大；在一个名为《××宝宝秀》的娱乐节目里，主持人问一名三四岁的小男孩：“你爱不爱××姐姐(女主持人名字)？”“爱”，孩子天真地说，“那你想不想娶她作媳妇儿呀？”“想”，在现场观众的哄笑声里，女主持人拉着长音怪声怪气道：“那我等着你啊。”在江苏某台的综艺节目里，女主持人问一女嘉宾“你的男朋友与别的女人发生肉体关系你在不在乎？”女嘉宾反问：“那你在不在乎？”女主持人竟脱口而出，“就是他作牛郎我也不在乎！”低级无聊的搞笑、浅薄粗俗的游戏、荤话连篇的调侃、弱智水平的问答……综艺节目难道就靠这些“荧屏垃圾”来娱乐大众？其实观众并不买账。因为大众化绝不是低级化，通俗化绝不是庸俗化，轻松娱乐也绝不是无聊瞎闹。无怪一位观众在来信中气愤地说：“他们也太小瞧老百姓的欣赏水平了！”

　　矫揉造作：主持人令人反感

　　近些年来，主持人的风格日趋多样化和个性化：庄重严肃的、亲切和蔼的、风趣幽默的、机智敏锐的……多样化的主持风格适应了不同节目的特点和观众的需求，这是中国电视事业可喜的进步。但是，不管哪一种主持人，都以自然大方为基本素质，没有把矫揉造作当成特色的。可奇怪的是，不少综艺节目的主持人偏偏反其道而行之。其手势之繁多、表情之夸张、动作之轻浮、语言之贫乏与他们靓丽的外表实在是很不相称。而更令观众反感的是他们说话的腔调。有些主持人说起话来嗲声嗲气，甚至奶声奶气，或者学了一口“港台腔”，再加上语速较快、断句不当，听起来模模糊糊、不知所云。还有一些主持人油腔滑调、插科打诨，还自以为风趣幽默，其实却是哗众取宠、庸俗调侃。由于电视传播的广泛性，这种“不会好好说话的毛病”流毒甚广，不容忽视。综艺节目主持人的做作、轻浮和粗俗严重影响了节目的收视率。许多观众在来信中说，只要一看见某些主持人，他们就会换台。本应是节目亮点的主持人竟然败坏了观众欣赏节目的兴致。

　　客观地说，综艺节目的出现和蓬勃发展，在一定程度上弥补了中国电视重视“新闻性”而轻视“娱乐性”的偏向，改变了中国电视庄重严肃有余而轻松活泼不足的局面。但是，心态浮躁、急功近利的结果，致使没人静下心来深入挖掘节目的文化内涵，只能在形式上做文章，而难以做到内涵丰富、语言生动、情感真挚、打动人心。创新是艺术永葆青春的秘诀。认真分析观众的欣赏心理，不断推出新人新作，在节目的思想性、艺术性和观赏性上下功夫，才是综艺节目走出困境、再创辉煌的唯一选择。本报记者张贺

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