天赋与勤奋铸就的高昂亮丽又富有磁性的嗓音，十几年的演唱生涯中积累的无与伦比的丰富经验，对流行乐敏感而独特的奇妙把握，使得那英当之无愧地成为亚洲歌坛屈指可数的几大天后之一，她的专辑是音乐质量及销量的保证，她的歌曲是歌迷神驰心许流连忘返的伊甸园，她就是优游其中风华绝代的音乐天使。

　　如果在这种整体的大背景中来看那英的新专辑《我不是天使》，我们的眼睛里无疑是一派祥光万道瑞气千条的升平景象。作为那英加盟华纳的首次出击，《我不是天使》集合了伍佰、林夕、张亚东、陈晓娟、深白色等众多优秀词曲创作人的联手打造，从近500首作品中精挑细选出堪称曲曲动听、首首主打的10首歌曲，共同为那英打造出一座美仑美奂的音乐圣殿，让人飘飘欲仙宛若置身天堂。

　　但即便是天上神仙，也未必已是劫波度尽，能够无视岁月的洗礼。那英自然清楚这个道理，《我不是天使》从名称上就是对自己并不完美的一种说明。她不会甘于停留在自己既定的“呐喊式”风格上踟蹰不前，即使这种风格曾给她带来空前的成功。那英在新专辑中不再偏重撕心裂肺的情感控诉，不再强调高高在上(在音色上)的音乐姿态，不再酿造强烈激荡的感情风暴，而是开始回归自然，整体音乐开始偏向空灵的风格，尝试了Soft Rock曲式的浪漫表情，在主打歌《我不是天使》中，那英以最直接、最没有技巧的演唱方式，为大家展现了她最原始自然的一面。

　　然而这种对突破和创新的孜孜以求所成就的对昔日的(哪怕是部分的)反叛反而为那英的天堂里带来了一丝不安定。《征服》、《干脆》、《心酸的浪漫》、《愿赌服输》等无数代表作带给那英的不仅是金光熠熠的天后宝座，还有同样固若金汤的现成的艺术秩序，这些看起来是那么规范、完美、井井有条的秩序是一张无形的网，它时时刻刻地试图将那英固定在原来的美丽而单调的风景线上，使她习惯于浓墨重彩的渲染，习惯于声嘶力竭的高昂，习惯于震撼人心的悲苦，无力甚至无心去感受那轻描淡写的表情、云淡风轻的境界与素面朝天的格调。

　　因此那英突破的企图就显得突兀、尴尬、不伦不类。尽管它更能代表艺术的真谛，但是它在既得利益的现实下无疑是左右为难。事实上，那英自打1998年的《相约98》、《梦醒了》等歌曲中就一度流露出求变的倾向，只是这种剑走轻灵的路数由于怕被舆论说成是模仿王菲而只得作罢(当时那英在港台地区还远未具备同诸天后一较短长的实力)。尽管随后的《梦一场》、《白丝线》等清幽飘逸之曲完全能够济身于那英最出色作品的行列，但却始终未能构成一种主流的发展趋势。即使是如今有实力有本钱承担改变的代价的那天后，在创新的道路上仍显得有些徘徊不定。本拟定位为“音乐爱情纪事”的新专辑虽然以说故事的方式呈现出了不同于以往的淡远别致的情绪，但绝大多数作品的第一人称叙述在很大程度上限制了其中的超脱与顿悟，使得那英在表现上虽然比以前少了几分沉醉的浓郁，在感情基调上仍以一种深陷其中的姿态面对自己全新的起跑线。

　　就具体作品而言，主打歌《我不是天使》中间的那段编曲过于坚硬杂乱，使本应蓄势待发的音符由于失去控制而满天飞舞；《反省》从填词到作曲过于活跃，缺乏理当属于它的沉痛与冷静，这显然是为了追求轻快路线而在改革中无意间造成的矫枉过正；《一笑而过》则显然是“呐喊式情歌”的保留曲目，它充分显示了那英在又一次转型面前举棋不定的彷徨心境。

　　不过新专辑毕竟是对以前的一次逾越，且不论它日渐强大的综合实力和益臻完美的出色表现，光是那种求新求变的勇气就难能可贵。相信那英会在一步步的调整中又一次走向艺术的高峰(可不是那个踢球的高峰)，创新的光环、求变的翅膀将使她真正成为叱咤歌坛的无敌天后。文／邹健

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