序：《执迷不悔》

　　我所知道的王菲自己作曲的歌，一共有24首，首先要说她写的歌词《执迷不悔》。我觉得这首歌的意义在于她专注于自己作为一个独立个体的存在。关键句子：“我用我的心，去看去感觉，你并不是我，又怎能了解”，“要我用谁的心去体会，真真切切的感受周围，就算痛苦，就算是泪，也是属于我的伤悲。”强调的全是自己，惟有自己全面承担一切，才能真切，完整；又因为只有自己，故免不了寂寞，但这又不是外人能够分担的了。一场一个人的战争，不是不去悔，而是不能悔，与执迷与否无关。别人不能分享她的心情，却总遭遇一样的处境，人人都是孤独的，一个人一个世界，却可以被同一首歌，在各自分隔的空间打动着了。

　　《执迷不悔》是一个启示，不动声色地表明了王菲日后的创作的真诚，如果仅有真诚是不够的，那么她笔端交融的冷静与沉醉，不是一种灵气么？

　　1：《动心》

　　这是全家大小都会喜欢的歌，悠扬悦耳的传统小调式作品，王菲首次作曲，用在古装电视剧中，相衬得很。又因为这个原因，歌曲被归入一个暗淡模糊的旧背景中，当时被讥为“老土”。其实，唱腔隐隐现出一丝诡秘的冷艳，已经很有时代感了，而且，它就是能够先将听者耳朵征服———由此才有资格在日后颠覆这一切顺滑的旋律，另寻出路啊。

　　　2：《誓言》

　　这是《动心》的续篇，与窦唯合作，因而多了些许摇滚味道，歌词也是王菲写就，简洁，没有多余的修饰，全是平实的陈述，却也如诗。

　　一开始唱着：“无所谓，我什么都无所谓。”后来又被推翻：“别以为，我真的无所谓。”只有女人拥有这样的特权，出尔反尔？大凡誓言，靠不住的多了去了。王菲的歌，不快乐的，怀疑的，也多了去了。这是早就定了型的，与她日后的经历何干？与她本质有关。即使在恋爱中，即使在早期，这不是预兆，却是她的敏感造就。

　　3：《讨好自己》

　　这首歌被视为王菲的音乐立场。曲子有点英国吉他乐队的味道。王菲压着嗓子唱来，像出神时的喃喃自语。歌词写了两方面，一面是自己，一面是别人。别人如何？“一团和气，其实都自卑，其实都自欺”，后两句竟是歌中高潮，感慨至此，唱得无奈，痛心；自己又如何？“不知不觉，抽离”，“不知不觉，飘离”，一头一尾互相呼应，由抽离到飘离，一个渐进渐远的过程，唱来慵懒的，轻轻淡淡的。

　　王菲的歌短小简明的多，有赖音乐人，将它们编排得跌宕有致。

　　4：《出路》

　　1999年顺利度过，可是《出路》仍然适用于二十一世纪：人们依然关心社会，可社会依然沦陷————呵，当然有好的一面。当时最是激赏这句，条件反射地，保护地，从出神状态半是警觉半是安慰地立即回复过来，作一句无谓的，例行的补充，冷幽默。王菲写的歌词一句是一句，点到为止，真酷。

　　把王菲的声音去掉，单剩音乐，则不折不扣的窦唯风格，可以直接放进《艳阳天》等专辑中去了。

　　5：《Di—Dar》

　　又一首小品，干净利落的一小节一小节，近距离凝视自己爱极了的人儿，被时间一小段一小段分割开来。滴答，滴答，一秒又一秒的心悸。

　　这时候王菲已经脱离对小红莓的模仿，就算“滴答”得比较相象，也只是出于惯性，熟能生巧地卷起舌头。其实这样更好听，更圆溜，管它模仿不模仿。

　　6：《假期》

　　歌曲分三个部分：一开始是带着预言意味的吉他，如排列有序的蓝色光线，冷冷窥伺着人。人声在低处延伸，整个抑郁在机舱里似的，沉闷不安；第二部分加进了鼓声，人声飘了起来，又似飞机开始起飞，以两句“啦啦啦”为界，飞机升空，进入第三部分，多了美妙和声，而情绪则稳定下来，可以冷静思考问题了。三个部分各不相同，是递进的关系，一条龙贯穿下来，没有重复拖沓。人声似乎经过处理，以细微的时间差叠在一起，更有质感和空间感，与背景更加相溶。歌词填得极好，这是王菲作品中我最喜欢的一首。

　　7—14：《浮躁》

　　经过漫长的创作的预备期和青春期，1996年的《浮躁》出来，那是王菲第一个花期，除了两首Cocteau Twins作品，其余八首皆由王菲作曲，这些歌风格非常和谐统一，可以视为一个整体，密不可分。

　　《无常》，闪烁着点点波光，音乐明亮，调子轻灵自在，但整个却像裹在蛋壳里的冥想————全是窦唯的感觉。

　　《浮躁》，可以与DI—DAR比并着听，只比DI—DAR更简单，大凡简单的作品，都得依靠编配，一紧一弛，轮番转换，才不失变化，不至单调。

　　《堕落》，又与《假期》对应，从旋律，声音的处理上看，二者颇多相似之处。“来呀，来呀”的“呀”字最能体现“堕落”的味道，像是往山谷深处排涌的云雾。而副歌部分则高，飘，几近假声————却是Cocteau Twins的味道。

　　《末日》，一字一顿，本来要显得生硬的，幸好每一句或是最后一个字被拉长了，一个起伏的猫尾巴似的；或在第一个字先弯弯曲曲招摇一下翎毛，弥合了尴尬的缝隙。王菲自己兼作词，将抽象名词如“理想”，“信心”，“美丽”，“欲望”等拟人化，使人想起欧陆早期的教化戏剧，剧中人戴上面具，扮演各种品行，以故事劝喻世人。

　　《哪儿》，《想象》是无词歌，只听王菲的吟哦。音节为数不多，简单易发，突出“咿”，“啊”，“哦”等几个元音，都很清亮圆润，于是又辅以模糊的齿音，使之具有磨砂效果。曲子急促，加速了声音的迷离，音高处气流似从狭窄的孔洞逼出，尖，长，高，向Cocteau Twins游离天外的飘渺靠拢。如果填上歌词，还真难达到这种纯净的效果。

　　《不安》，《野三坡》全是音乐，在这儿王菲放弃了歌手身份，犹如乐队中一分子，虽然她不演奏乐器。这更显得这张专辑是集体作业。王菲参与其中，欢天喜地乐了一把，又能将才情最大限度展现出来，简直畅快淋漓，怪不得她个人最喜欢这张《浮躁》。对听众来说，这些歌也是最耐听的，听了几年，到现在也不觉得腻味。

　　15—18：《感情生活》

　　《感情生活》，曲子只有那么几句，但是音乐一旦启动，欲罢不能，一列火车轰隆轰隆开下去，开在一个有雾的早晨，开过临渊一座高架桥，上不着天下不着地的，不想特别表现什么，自顾自好听着。有一本书叫《朦胧的七种意思》，王菲那个时候的歌，也只能任人自行揣摩去了。

　　《脸》，出现了“类美声”，又一突破吧。一开始奇美如天籁，不久音乐突然相对暴躁，美声变为真声，像是有人迎头喷来一团火，匆匆幻化地下一角，风景狰狞。MV展示分裂的两个王菲，各持一把声音，在歌曲最后，两种声音相互抗衡，愈演愈烈，轰然而止————双方同归于尽？说不出的奇诡。是以当地电台主持人丁子称这首歌为当年最出色的流行歌曲。演唱会上，王菲把前段类美声的唱词抛弃，换成自制的无义的声音————那可不是因为省事！

　　《小聪明》，音乐更重，层次更深，曲子做得更成熟。成熟，是否意味着和别的大部分作品差不多呢？最好听还是和声部分。

　　《童》，睡着的婴儿是恬静的，在梦里也专心致志唤起人们怜爱；这首《童》却是醒着的婴儿，动，动，动，不停地动，眼睛，鼻子，嘴巴，手和脚，充满生趣。所以鼓声不曾停歇，源源不断激发稚嫩的活力，奇怪又不失温柔，真是那种爱到心疼的感觉，听王菲的声音，觉得她鼻子是酸的，眼角是湿的，一面把牙齿咬的咯咯响————那样无计可施的一头扎进对孩子的爱中。歌里收录小孩的声音，成了歌者与听者完全的交流与共鸣。

　　19：《精彩》

　　《精彩》与张亚东合作，马上在舞曲节奏之外，嗡嗡嗡混进了电子噪音，歌曲也顿时浓稠起来。也是那种越听越明晰，越听越有味的作品。其实王菲作曲还真有她自己婉转的一套，歌中“你和我，坚持过几回”这一段旋律应该来自王菲，我们认得“回”字滑溜的兜兜转转，使人想起《无常》；许多小地方，小小的转音，散落在歌曲各处，都有着传统戏曲的味道，只不过一瞬，又消失在别的音符或配器里了。

　　20—24：《寓言》

　　《寓言》前五首由王菲自己作曲，赞扬的说它们有大家之气，不是一般歌手的玩票之作；批评的说它们属于仓促上马，又或者玩的是伪风格。这五首歌在听众中引起的好恶差距是明显的，但我的几个女同事无一例外的喜欢，甚至在K厢里点唱《香奈儿》《阿修罗》等歌，又为在音乐中漫长的等待发愁，唱词好像被那些弦乐和节奏稀释了，没有耐性的人，还真听不进去。喜欢的人迷醉于其间一些小音效，小和声。这些歌不便归入哪些风格，类别，也是造成一些人非议的原因。

　　《寒武纪》，唱片头一首歌，煽情的弦乐，阴郁浓重的节奏，一下将我浅薄的心俘虏，我等着王菲的声音，来了，又是类美声，比什么都令人舒服，那是一种平和的声音，唱着唱着，在某处又小心起来，原来唱到“第一棵菩提”，唱到“你的小王子跑到哪里？”和“怕镜花水月都已来不及”，又透出疼惜之情。整首歌，唱功自是不错，声音的消失处理得像是风中吹散的，留下一条流星似的痕迹；难得同时那样的温婉细腻随处可见，呵护着的感觉，唤起听者的一丝感慨。

　　《新房客》，节奏轻快，速度，频率，刚刚适合我们的身体轻轻晃动，故而十分舒坦。喜欢里面一点水滴的声音，喜欢唱到“我见过一只飞鸟”时煞有其事的声音表情，像小女孩讲故事。随后声音倦怠下来，新鲜过后的恍惚，无尽空白。

　　《香奈儿》，一开始隐隐有雷声滚动，神秘力量的出现，节奏鼓点比《新房客》更密集，但比较靠后，加进小号的一两声，又有爵士乐的感觉。里面全是狡黠的口吻，但吐字的方式，短而飘，使人想到，唱歌的人眼神又是空洞的，一种洞悉之后的疲乏。其间确有时髦的气息，也许因为这个，这首歌会成为广告歌。

　　《阿修罗》，声音哀怨无力，甫一唱出，马上化为粉齑，往下掉落，整首歌，不断听到这种陨落的尾音，像一个宫殿的逐渐崩塌，和声古怪，如某种咒语，尽现一种阴森，艳毒之美。最后一段的提琴更是摧枯拉朽。

　　《彼岸花》，前奏的弦乐与《香奈儿》里的非常相似，只变慢了————实际上，这五首歌的背景弦乐都差不多，翻云覆雨，风云际合，极尽氤氲之能事，变化只在节奏，偏于trip—hop，许多人盛赞张亚东的功劳，将王菲的曲子做成这等境界，其实王菲的曲子也不同别人，她的唱法在五首歌中更是各有变化，因曲而异，事前应是考虑成熟的，可惜不是每个人都能很快听出来。

　　如果说，《寒武纪》的类美声使它像在云雾迷蒙的天之极高处，那么《彼岸花》一句一声轻轻的回音使它回到人世间，面临一处旷野或山崖，尾音都有一个有力的收梢，平空又多了一股决绝，与前面几首歌的飘忽，阴郁等色彩区别开来，最后的弦乐来来去去，万水千山，回荡着那句微弱的“我很爱他”，面对天地的表白，令人动容。

　　-菲全传不眠菲行

　　有人说，王菲不是歌手。是一个美丽而苍白的手势，一抹冷艳清冽的色彩，一道灼人的灵魂的焰火。我说，王菲更是一个正在述说中的情绪饱满的故事。这故事不容争辩地具备了开头：磨难、苦痛、失落、光环......什么都有，故事的主人公也在同我们一起等待着结局，等待着一条耀眼的流线清逸划落的位置。

　　1987年，18岁的王菲在北京读完高中，跟父母一起全家移居香港。初到香港时，不会说广东话，没什么事情做，也没什么朋友。喜欢唱歌，可看着这个纷繁复杂的娱乐圈觉得实在太难打进去了。转机来自父亲的一位朋友介绍她跟香港的声乐老师戴思聪，戴带着王菲来了“新艺宝”，老板听了她的歌之后呆了，他意识到香港流行乐坛的气氛将会改变。

　　刚到香港时的王菲改叫王靖雯，这名字是商业包装的产物。她先以“小邓丽君”的包装示人，最早拿到的奖是一个歌唱大赛的铜牌。

　　1991年年初王菲决定暂停歌曲事业，赴美国游历、修读音乐。第二年回来的她带回了全新的前卫的音乐思想、性感的奔放不羁的R＆B和骚灵唱腔。《容易受伤的女人》、《爱与痛的边缘》......红遍港台及内地。但那些所谓金曲中的声音并没什么特色，歌曲本身也只是些“卡拉OK”用品而已。但她已一步一步跻身于林忆莲、梅艳芳们中间。

　　随后，她改回了本名————王菲。1993年，她推出了初现风格的《十万个为什么》。并举办了首个个人演唱会，创下新人开演唱会18场的最高纪录。

　　1996年，王菲与窦唯结婚，留京安养并孕下了可爱的女儿————窦靖童。同年，王菲越洋与英国乐队Cocteau twins合作推出另类专辑《浮躁》，大受好评。同年并登上了美国《TIME》时代杂志封面，是继巩利后第二个登上《TIME》杂志的华人。

　　就在报刊上开始看到她购车、置房的消息时，“天后”发生婚变了。此时再看她的大眼睛似乎可以读出更多的失落空蒙。上帝从不让一种人生完美得可怕，他老人家最会搭配：比如对一个相貌极好的人，要么让你薄点命，或者施以小疾，起码也给他弄点狐臭，至少也要让你字写得很难看……

　　《唱游》、《寓言》的推出也证明了她没有被婚变“撂倒”，没有《浮躁》的另类，王菲又回到大众的怀抱。报纸上登出的其女儿的相片，看上去越来越像她的爸爸了……　　　　

　　同一个比自己小十二岁的帅哥走到一起，至少让王菲失掉一半的拥趸。早先喜欢王菲的千万个理由瞬间淡化了，许多人不解、不屑、不服……差点说出个“不许”来。也许是爱王菲的人替她担心，不想看到她在一个小孩子手上栽跟头。可是王菲不干，说：“你喜欢不如我喜欢”。

　　处于目光聚成的旋涡之中，王菲还没有失掉静观的心境。她也承认冷静的苦：“有时我真想，不如懵懂地生活来得幸福，可是最终我知道我是我，仍要清醒地看世界。”

　　一个把爱情唱得勾魂慑魄的女人，自己仍在感情的天空中悬浮。(严明)

　　菲身边人

 

　　谢霆锋

　　当王菲与谢霆锋十指紧扣地出现在大家簇拥下的时候真是惊世骇俗，就连一手揭发这段恋情的狗仔队都甚为震惊。“王锋恋”这一广为流传的小道消息终于在大众的目瞪口呆中证为事实。

　　终于抛开曾经刻骨铭心的旧爱，王菲似乎对这段新恋情依然我行我素、旁若无人。当谢霆锋低头回避记者的“围剿”，王菲一把抓起霆锋的手，坦然迎向闪光灯；当电视节目回放他们手拖手的片段，主持人说镜头里笑容满面的王菲很甜蜜，王菲竟然坦率地说：“确是很甜蜜啊。”

　　但是在高调甚至嚣张的恋爱背后，王菲对感情的付出却比往日减退了。从昔日的“就算是痛，就算是苦，也情愿执迷而不悔”，到今日的“不给我的我不要，不爱我的我不爱”，婚姻的确让王菲更加成熟，也更会爱惜自己。能天荒地老的毕竟不是感情，而是自恋。

　　感情路上，谢霆锋走的是另一个阶段，他怀着未有破损的憧憬诚挚地走向未来。在音乐事业平步青云的同时，不忘为王菲作曲；在抵挡外间对这段“姐弟恋”不断渲染的同时，不忘保护年幼的童童。

　　“因为爱所以爱”，这正是王菲与谢霆锋的契合点。(邓挺)

　　那英

  

　　王菲和那英是一对好朋友。然而最近那英在一个公开的采访中却表示：“王菲不是我的知己朋友，她那人太客气了。”就这么简单的一句话，第二天成为香港众多娱乐新闻的标题。

　　媒体那么看重她们的关系，是因为王菲和那英不单单是一对好朋友，她们是两个看似相似却互为典型的两个女人。外柔内刚的王菲对于无法挽留的爱情十分干脆，即使曾经“愿意为爱情忘记姓名，放逐天际”。深受爱情伤害的她最终都做了个了断：“是不是第三者都不需要躲，始终要去面对的。我不会躲！”而外表坚强的那英却刚好背道而驰，在一次次对高峰的不利传闻中，她只能软弱地说：“我不舍得那么多年的感情。”那英说“阿菲这个人太客气了”，说不定王菲还觉得“那英这个人太软弱了”。

　　另一方面，王菲与那英都是直率坦白的人，王菲可以爱谢霆锋爱得坦荡荡，那英对谢霆锋的不满也毫不掩饰：“我同谢霆锋性格不同，没有一见如故的感觉。性格上谈不来。”在那英的潜意识当中，可能颇为排斥一个小朋友在两个老姐妹之间出现吧。毕竟在她看来，谢霆锋只不过是王菲感情过渡期中的过客罢了。于是，王菲、那英、谢霆锋三者微妙的关系又成为媒体追踪的热点。反倒那曲两天后合唱的《相约1998》逐渐远去，婉约而坚韧。(邓挺)

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