根据畅销儿童小说《哈利-波特》系列改编的电影《哈利-波特与魔法石》已于当地时间11月4日晚在伦敦知名的“莱瑟斯特广场”举行全球首映，1000张门票不到半小时即被抢购一空。该片还未全球公映，预售票房已逾千万，并且极有可能超过《泰坦尼克号》成为史上最卖座影片。

　　片中的小童星们自然水涨船高，身价倍增。饰演哈利-波特的丹尼尔-雷德克里夫迅速跃升为全英最受瞩目的小演员。其实如果我们放眼娱乐圈，此般小鬼可谓比比皆是：《人工智能》的奥斯蒙特，横扫美国流行音乐排行榜的卡伦-卡特，香港的李彩桦、卓文萱，内地的“中国小甜甜”潘蓉，刚刚获得全球华人新秀歌手大赛冠军的15岁的郭凌霞等等。

　　一时间，喜新厌旧的娱乐圈俨然已成小鬼的天下了。

　　从《小鬼当家》的麦考利-金开始，童星在好莱坞“梦工厂”中越来越有地位。今年11岁的海利.奥斯蒙特最早出现在《阿甘正传》，1999年凭着与布鲁斯.威利斯合作的《第六感》入围奥斯卡，虽然最后败给年纪长他六倍的麦可.肯恩，但他超越年龄的成熟表演获得了评论界一致赞扬，此后他就片约不断，2000年与凯文.史派西合作的《让爱传下去》及今年与斯皮尔伯格合作的《人工智能》无不卖座叫好。

　　以《阿鹦爱说笑》起家的郝莉-凯特-艾森伯格凭着脸颊上两个又深又大的酒窝，成了超级小甜姐，从卢塞尔-克劳的《惊爆内幕》到罗宾-威廉姆斯的《变人》凡是需要可爱的小女孩，就不得不找上她。而在《甜心先生》、《一家之鼠》中有上佳表演的强纳森-李普尼基被誉为不说一句话都能让人发噱的小鬼头，在最近的《吸血鬼》中又有突破性演出。

　　《哈利-波特与魔法石》中12岁的丹尼尔除了与哈利-波特长得酷似，平时也戴副怪怪的眼镜外，性格也有点像，续集已经锁定由他担纲，星途自然无可限量。

　　而在我国，释小龙和郝劭文这对黄金搭档，一个有真工夫，一个擅长搞笑，一庄一谐，相得益彰，在《乌龙院》系列影片中逐渐形成自己的特色。内地的曹峻则从《哪吒》始发，凭着天真可爱的外表迅速走红，至今片约不断。

　　娱乐圈小鬼当家，固然让人佩服又羡慕。但是他们能否当好家，能当多久的家也引人思考。

　　虽然我们不必伤仲永般的杞人忧天，但是从秀兰-邓波尔、小金铭，皆是小时候人见人爱，到了青春期找不到适合的角色而过早夭折。天使长大后继续红透半边天的例子少之又少。

　　究其原因，这一年龄段的孩子，正处于发育期，从外形到声音都要经历巨大转变。此外，随着童星们过早成名得利，他们也会跟着“星爸”、“星妈”与制片讨价还价，也深谙拍马奉承之道，也始有了小架子。当他们的最大本钱———童真被世俗所替代，别人也就厌倦了。同时，当同龄人在校园中补充知识的时候，他们忙着四处赶场，而当别人学有所成时，他们除了有限的经验外，别无其他。

　　他们不能抑制身体的发育又没有足够演技胜任成人角色，就成为了最尴尬的一群：有点知名度，却早已过气。

　　另外，当你听着小鬼们大唱“宝贝，我为你疯狂”，会有怎样的感想？一味追求商业利益的制作公司在让少年“为赋新词强说愁”时，也把歌手低龄化与歌曲成人化的矛盾横在了我们面前。

　　早就有人感叹：成名要趁早。这话在新人辈出的歌坛更是金玉良言。香港广告小天后李彩桦去年出道时才16岁，今年，台湾乐坛15岁女生卓文萱推出了处女专辑，自己写歌的13岁“神童”张如城也亮相香港。

　　在内地，第8届全国推新人大赛中，歌、舞俱佳的13岁云南小姑娘潘蓉，以一首原创歌曲《飞》，一举囊括了通俗组“全国十佳”、原创歌曲组“全国十佳”和少年声乐组“全国十佳”。这在历届比赛中是从没有过的事。她还于日前在北京国安剧院举行“我想飞———潘蓉个人演唱会”，这是我国历史上年纪最小的歌手举行的个唱。潘蓉还成为了芭啦芭啦舞的形象代言人，自编、自舞、自唱了《一起PARAPARA》，在电视台连续播放，势头锐不可挡。

　　来自上海的15岁少女郭凌霞则以眩人歌技在第四届上海亚洲音乐节中国新人歌手大赛中脱颖而出，并在之后的2001全球华人新秀歌唱大赛上一举夺魁。

　　在美国乐坛风头正劲的13岁男孩阿伦-卡特是“后街男孩”演唱组成员尼克-卡特的弟弟。7岁出道，1998年10月推出第一张唱片，至今已发行了4张专辑。14岁的小宝娃和11岁的小罗密欧则成为美国说唱乐队伍中的生力军。他们的歌曲内容健康、幽默而不乏童趣，深受欢迎。今年年初，小罗密欧更凭单曲《我的宝贝》打入公告牌排行榜前10名，成为历史上有此成就的最年轻的歌手。

　　《哈利-波特》未全球公映，即打破多项纪录：美国的4000家影院准备上映《哈》片，打破了汤姆-克鲁斯《碟中谍3》在653间戏院上映的纪录，而到首映前夜为止，售出超过20万张预售票，累计收入已有100万英镑，一举打破了《星战前传》所创下的纪录。

　　当人们纷纷预测该剧演员可能拿到的天文数字时，却有消息称，童星们的片酬低得惊人，简直可以用剥削来形容。饰演哈利-波特的丹尼尔只获得7.5万英镑的片酬，并且华纳公司在与丹尼尔签约时，隐瞒了电影及其副产品的分红。

　　在英国演员工会的支持下，丹尼尔带头罢工，集体威胁罢拍《哈利-波特》续集，以反抗片酬过低的剥削。没多久，华纳立即派人与工会磋商，并做出妥协，电影中所有演员可获分红，而丹尼尔更将得到接近100万英镑的分红，成为英国最有钱的童星，《哈》片续集也可以如期开拍了。

　　看来，小鬼们也蛮不容易的，既要演好戏，还要能吵嘴，会罢工，才可获得与大人明星同等的权利。

　　娱乐圈的小鬼们虽然肤色不同，风格各异，但如果仔细分析他们的成功道路，也能看出不少相通的东西。首先，自然是年龄优势，再加上演艺天赋和外型条件，对于看惯了银幕上装腔作势的表演和听腻了千篇一律的嗓音的受众来说，比较有新鲜感、亲和力。

　　其次，在竞争激烈、不堪重负的现代社会，人们更愿意在银幕或歌声里找到自己失落的往日时光和纯真情怀。对童年时代的追忆与感怀化为了对儿童题材影片和少年歌手的由衷喜爱。

　　第三，成功者大多出自名门世家，龙生龙，凤生凤，小鬼的血液里多少遗传了点上代的基因。比如小罗密欧的父亲是美国有名的说唱歌手兼制作人“P师傅”，自己拥有一家唱片公司，其家人也都是说唱圈中人。小罗密欧从小耳濡目染，进入歌坛也就不足为奇了。香港新生代中的代表谢霆峰、陈冠希也皆有相似经历。

　　第四，前辈的成功经历鼓舞了“星爸”、“星妈”们造星的信心和勇气，现在稍微有点潜质的孩子们都开始接受早期熏陶。各种各样的“童星”班也如雨后春笋般涌现，选择范围大，发现好苗子的机会也就高些。

　　第五，优秀的制作人和公司力捧更是小鬼们走红的决定性因素。深谙市场行销法则的演艺公司自然不会放弃赚钱的机会，儿童题材热、少年歌手红，就把全部精力放在栽培新人上。经过重点包装后的小鬼们就更加不同凡响了。释小龙和郝劭文的成功很大程度上就仰仗其影片皆是公司为他们度身定制的缘故。

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