一个个优秀芭蕾舞团、一个个音乐大师，在北京演出激起了一层层浪花。但在舞台繁荣的后面，人们也发现一个奇特的现象：许多观众对一些世界知名的艺术家并没有很大的兴趣，以致水平很高的演出票房却不尽如人意，“叫好不叫座”已成为许多高水平演出中一道“景观”。

　　当人们从报纸上了解到第四届北京国际音乐节的节目单时，记者听到的反映是“这届不如上届好”，于是像俄罗斯圣彼得堡爱乐乐团、法国图鲁兹交响乐团、小提琴家文格洛夫和英国斯文格尔合唱组等著名音乐团体和音乐家演出时售票不是很好，但是到了演出时，观众无不为他们的精湛技艺报以发自内心的掌声。同样的情景也出现在《生命之舞》的演出中。“大师贝嘉是谁？”演出前的宣传并没有引起观众的很大兴趣，但是演出结束后，长时间的掌声和欢呼声把世纪剧院的顶棚都要掀掉了，不少人恋恋不舍地离开剧场时还在议论：“这的确是北京有史以来最棒的一台现代舞演出，不来肯定后悔。”而一位法国朋友更是惊奇地问记者：“这个团在西方的演出票两个月前就会卖光，我几次都没有能看成，怎么在北京竟会卖得不好？”

　　“顶极”、“极品”是北京近几年文艺演出宣传中经常遇到的词汇，这些词汇大都是演出公司为了提高票房而臆造出来的宣传词汇。一些演出公司为了把自己的演出“宣传”好，不惜在宣传材料上打上诱惑观众买票的词汇。虽然票房上去了，但观众对那些超级词汇也麻木了，本来应有的判断能力被这些不客观的宣传磨灭了。于是，当真正的大师和乐团到来的时候，他们很难判断是不是真正的高水平。虽说“狼来了”的传说是对怕狼的人而言，但对于演出市场不规范的这种后遗症同样也有借鉴。

　　在提到演出市场规范化的同时，观众欣赏水平的提高，观众眼界的不断扩大，也是防止不规范演出操作“后遗症”的基础。对于交响乐而言，北京观众过去对德奥和美国的乐团了解比较多，对于东欧、法国及其他优秀的乐团不甚了解，于是也就在音乐节上出现这样的情景，看捷克爱乐乐团演出的观众大都是冲着熟悉的阿什肯纳奇而去，听过才觉得乐团比阿氏更有魅力。同样的道理，人们因为过去只认《天鹅湖》，而对于贝嘉现代舞团因为不是古典芭蕾的《天鹅湖》而误以为看不懂。让观众开阔眼界是演出界的当务之急，它可以提高观众的判断能力。音乐节结束后，音乐节的组织者为了下一届的音乐节，首先应该做的就是开阔眼界的观众普及工作。演出不规范操作引起的后遗症是可怕的，它会让演出市场进入一条死胡同。于是我们应该呼吁：演出公司的演出宣传应该对观众负责；而观众也应该知道，优秀的演出团体并不只有那几个，天外有天。晨报记者伦兵

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